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Echenoz J L’Herne L’Herne Les Cahiers de L’Herne paraissent sous la direction d

Echenoz J L’Herne L’Herne Les Cahiers de L’Herne paraissent sous la direction de Laurence Tâcu Jean Echenoz Ce Cahier a été dirigé par Johan Faerber Ce Cahier est publié avec le soutien du CNL Les Éditions de L’Herne remercient la Chancellerie des Universités de Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Tous droits de traduction, de reproduction et d’adaptation réservés pour tous pays. © Éditions de L’Herne, 2022 Éditions de L’Herne 55, rue Pierre-Charron - 75008 Paris lherne@lherne.com www.lherne.com Crédits et références bibliographiques p. 19 : Ce texte est une version revue et augmentée du texte paru dans Le serpent à plume, n° 3, 1989, © Jean Echenoz ; p. 29 : In Pierre Alféri et Olivier Cadiot (dir.), Revue de littérature générale : mécanique lyrique, t. 1, Paris, P .O.L, mai 1995, © Jean Echenoz ; p. 36 : In Le Cabinet d’ama teur : revue d’études perecquiennes, n° 3, printemps 1994, Bruxelles, Impressions Nouvelles, © Indivision Richardson/Saluden ; p. 46 : Paru sous le titre « Notes sur le discours mystique » in Charles Delaunay (dir.), Jazz Hot, n° 279, février 1972, © Jean Echenoz ; p. 76 : In Jérôme Garcin, Dictionnaire des écrivains contemporains de langue française, Paris, © Mille et une nuits, département des éditions Fayard, 2004 ; p. 77 : In Libération, 27 août 1992, © Jean-Baptiste Harang ; p. 88 : « L ’Amour du cinéma. Entretien avec Serge Daney par Olivier Mongin » in La Maison cinéma et le monde 4, Le Moment T rafic 1991-1992, © P .O.L Éditeur, 2015 ; pp. 107, 108 : In Christine Jérusalem et Jean- Bernard Vray (dir.), Jean Echenoz : « une tentative modeste de description du monde », Saint-Étienne, © Publications de l’Université de Saint-Étienne, coll. « Lire au présent », 2006 ; p. 123 : In Élucidation : vies épinglées, n° 10, Paris, Verdier, 2004, © Jean Echenoz ; p. 139 : In Siècle 21, n° 17, automne-hiver 2010, Lyon,Éditions La fosse aux ours, 2011, © Gérard Titus-Carmel ; p. 155 : Extrait de Les Éclairs, opéra, Paris, © Éditions de Minuit, 2021 ; p. 157 : In Décapage, n° 41, hiver-printemps 2010, Éd. La Table Ronde, © Pierre Michon ; p. 173 : In Thibaut Cuisset, Le Pays clair, Arles, Actes Sud, 2013, © Jean Echenoz ; p. 179 : In François Maspero, Les Passagers du Roissy-Express, Paris, © Éditions du Seuil, coll. « Fiction & Cie », 1990 ; coll. « Points », 2004. Sauf mention contraire, pour tous les textes et documents de Jean Echenoz, © Jean Echenoz. Photographies et documents pp. 34-35, 42, 45, 50, 67, 85, 98-99, 105, 117, 194-196, 210, 230 : Chancellerie des Universités de Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Photogra phie © Suzanne Nagy ; p. 61 : D. R ; p. 106 : © Louis Monier ; p. 209 : © Olivier Rolin. Sommaire 9 Johan Faerber Avant-propos 12 Archives : Blonde Vénus (1979) ; Mélancolie (1979) I – « Renaître neuf de sa ruine » 17 Johan Faerber 1er méridien – Du Méridien de Greenwich à Lac 19 Jean Echenoz J’arrive – Inédit 22 William Marx Echenoz et le clinamen 25 Laurent Mauvignier Être ou ne pas être Jean Echenoz 29 Jean Echenoz Pourquoi j’ai pas fait poète 31 Didier da Silva Le rêve de Byron Caine 34 Archive : Un méridien éphéméride (1978) 36 Georges Perec Fragments de déserts et de culture 41 Archives : Plan général de Cherokee (1981) ; André Hodeir – Playback (1983) 43 Alain Dreyfus Round Midnight 45 Archive : Publicité (1984) 46 Jean Echenoz Note 49 Archives : Une villa dans un pays chaud ; L’Usage de son arme, premier titre de L’Équipée malaise (1986) 51 Yann Étienne L’Équipée malaise ou l’usage des ruines 56 Archives : Dessin du Boustrophédon (1985) ; Bulletin A.R.C. Littérature 57 Mireille Calle-Gruber L’Occupation des sols ou… de moins en moins de sol sous les pieds de la narration 61 Archive : Plan of Occupancy 62 Sylvie Loignon « Cou coupé » : poétique de la coupure dans Lac 67 Archive : Coupe possible ici (1988) II – « Bulle instable virevoltant » 71 Johan Faerber 2e méridien – De Nous trois à Au piano 73 Jean Echenoz Moteur – Inédit 76 Jean Echenoz Notice biographique (1988) 77 Jean-Baptiste Harang Echenoz et nous 81 Archive : Croquis des escaliers de la gare Marseille Saint-Charles (1991) 82 Julia Deck Nous quatre 85 Archive : Nous trois : première fin envisagée (1991) 88 Serge Daney Une après-midi avec Jean Echenoz 89 Archives : Projet des Grandes blondes (1992) ; Description d’une petite brune (1992) ; Royal Bombay Yacht Club (1993) ; The Madras Club (1993) ; The blonde girls (carnet) 93 Morgane Kieffer Le syndrome de Béliard 98 Archives : Arbogast, Chopin, Salvador (1988-1993) ; Arbogast (carnet) 101 Florence Delay Côté Sud-Ouest 104 Archives : Sud-Ouest (1980) ; Notes préparatoires à Jérôme Lindon (2001) ; Couverture de l’édition chinoise de Jérôme Lindon 107 Jean-Christophe Bailly Lettre à Jean Echenoz 108 Dominique Viart Le divertissement romanesque : Jean Echenoz et l’esthétique du dégagement 116 Archives : La ligne 6 ; PRÉSENT passé (1978) III – « Bref, on ne sait rien » 121 Johan Faerber 3e méridien – De Ravel à 14 123 Jean Echenoz Surface de la miniature 125 Archives :Vie et mort de l’inventeur du trombone (1985) ; Vie de Gloire Vallée (1994) ; Vie de Dominique Zardi (1997) 126 Dominique Rabaté Ce qui échappe 131 Christian Rosset Ravel – une traversée 136 Archive : Apprendre à finir (1983) 137 Gérard Macé ZZ 139 Gérard Titus-Carmel Thèmes et improvisations. Huit mesures pour Jean Echenoz 150 Agnès Castiglione Délectable légèreté de la prose 155 Jean Echenoz Opéra Les Éclairs – Acte I, scène 6 157 Pierre Michon Quand j’ai rencontré Jean Echenoz 158 Laurent Demanze Usages dissidents du savoir : « Ce sont les plus dangereux, les amateurs » 164 Archives : Carnets de 14 : carnets de poilu ; cartes postales 167 Patrick Deville Ah ! Echenoz ! IV – « Mon projet de projet » 171 Johan Faerber 4e méridien – De Caprice de la reine à Vie de Gérard Fulmard 173 Jean Echenoz L’horizon 175 Mathilde Roussigné « Le parti d’arpenter le monde » ? Terrains capricieux de Jean Echenoz 179 François Maspero Le Bourget, enfer routier 180 Anne Sennhauser De l’art d’être bref : à propos de Caprice de la reine 184 Maylis de Kerangal Echenoz éolien 196 Archive : Excessif : un single au succès polyglotte et planétaire 187 Alain Chevrier « A dit Tausk » : sur les verbes d’énonciation dans Envoyée spéciale 194 Archive : Tausk et Pélestor (1977-1995) 197 Christine Marcandier « Pas d’histoires ». Pour une poétique du fait divers 201 Jean Echenoz Rue Erlanger – Inédit 204 Philippe Vasset Deuxième couronne 208 Olivier Rolin Rue Echenoz 210 Archive : Je veux ici une description de l’Étoile (1994) 211 Jean-Pierre Le Dantec Un urbanisme sensible 214 Stéphane Chaudier Echenoz épithète 225 Michel Volkovitch Fulmard superstar 227 Archive : Les débris d’un satellite retombent sur la terre (1990) 228 Tanguy Viel Courage et modestie 230 Archive : Le mur du présent (1978) Coda – « À commencer par moi » 233 Archive : Flore malaise (1984) 234 Jean Echenoz Baobab – Inédit 237 Repères bio-bibliogaphiques 239 Contributeurs 9 Avant-propos Johan Faerber Quand, en mars 1979, paraît aux Éditions de Minuit Le Méridien de Greenwich, le premier roman de Jean Echenoz alors à peine trentenaire, s’ouvre l’une des œuvres les plus singulières et les plus neuves de la littérature française de notre temps. S’il connaît à l’époque une discrète carrière, loin de l’éclatant succès critique et public qui sera par la suite celui de son auteur, auréolé notamment en 1999 du prix Goncourt pour Je m’en vais, ce roman inaugural s’offre pourtant d’emblée comme un événement en tout point remarquable. Au cœur de l’histoire de Byron Caine, inventeur d’une machine mysté rieuse évoluant sur une île qui ne l’est pas moins, se donne à lire l’un des premiers textes qui, de manière inouïe, retrouve la voie du récit sinon la possibilité même de narrer qui semblait alors révolue sinon disparue. De fait, Le Méridien de Greenwich surgit au cœur d’un temps sombre, comme frappé de stérilité et d’aridité, où chaque jeune écrivain qui, dans ces années 1970, s’éveille au désir d’écrire, éprouve au plus vif les recherches formalistes du « Nouveau Roman » comme autant d’irré versibles injonctions à ne plus raconter. À tort ou à raison, chacune d’elles est vécue comme de pesants interdits théoriques et pratiques sur l’art du récit, l’écriture d’une histoire ou le plaisir du romanesque. Comme si, après le « Nouveau Roman », désirer écrire un roman revenait à commettre un violent contresens sur la littéra ture même. Et pourtant, Echenoz. À la manière d’un coup de force, aussi inat tendu qu’inespéré, Echenoz va en effet redonner au roman la possibilité du roman comme s’il avait trouvé, au sein de son récit, le moyen uploads/Geographie/ cahier-jean-echenoz.pdf