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G inelte Aumassip, Docteur ès-Lettres. directeur de Recherches au C.N.R.S., est

G inelte Aumassip, Docteur ès-Lettres. directeur de Recherches au C.N.R.S., est directeur du Labora- toire de Recherches sur l'Afrique orientale et responsable du groupement de recherches sur la "Néolithisation ell régions sahariennes et ses incidences sur fil désertification". Membre du Centre ~ationale d'Etudes Historiques (ex-CRAPE) d'Alger depuis 1965, elle enseigne également dans les Uni- versités d'Alger et Paris I-Panthéon-Sorbonne, où elle dirige les travaux de nombreux étudiants en Archéologie africaine. Elle appartient à de nombreuses sociétés savantes ou conservatoires dont l'ICOM. Spécialiste mondialement reconnue de préhistoire saharienne, chercheur de terrain insatiable, elle par- court depuis plus de 25 ans le Sahara, sans négliger pour autant les recherches en laboratoire. Son d}'na- misme et son extrême rigueur scientifique ont altiré autour d'elle toute une équipe de chercheurs dont la pluridisciplinarité permet d'avancer dans la compréhension de l'homme et du paysage saharien. Elle est l'auteur de nombreux ouvrages et articles, dont un bon nombre concerne le Néolithique. la céramique et l'art rupestre. DANS LA MEME COLLECTION Jean Charles HUMBERT FORTS ET BORDJS DE L'EXTRÈME SUD SAHARA ALGÉRIEN 1892-1906 H.J. HUGOT ESSAI SUR LES ARMATURES DE POINTES DE FLECHE AU SAHARA Augustin BERNARD et N. LACROIX LA PENETRATION SAHARIENNE (1830-1896) J.L. VERSELTN LES TOUBIBS SAHARIENS L' ŒUVRE DES MEDECINS MILITAIRES FRANÇAIS DANS LE SUD ALGERIEN (1902 . 1976) Capitaine TOUCHARD RECONNAISSANCE ET TRAVAUX DE PENETRATION SAHARIENNE AXE TOGGOURT-DjANET (Nov. 1904-Mars 1905) Colonel d'EU INSTRUCTION SUR LA CONDUITE DES COLONNES DANS LES REGIONS SAHARIENNES EDITIONS J JACQUES CiANDINI 11 Cirand Rue . 30420 CALVISSON Ginette AUMASSIP Directeur de recherches au CNRS CHRONOLOGIES DE L'ART RUPESTRE SAHARIEN ET NORD AFRICAIN J JACQVES C;ANDINI Ginette AUMASSIP Directeur de Recherches au CNRS CHRONOLOGIES DE LIART RUPESTRE SAHARIEN ET NORD AFRICAIN EDITIONS JACQUES GANDINI 1 1 Grand'Rue 30420 CALVISSON La loi dû 1 €Ir juillet 1992 n'autorisant, au terme des alinéas 2 et 3 de "article L. 122-5, d'une part que les «copies ou reproductions strictement réservées à l'usage privé du copiste et non desti- nées à une utilisation collective" et, d'autre part, que les "analyses et courtes citations justifiées par le caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information de l'œuvre à laquelle elles sont incorporées», "toute reproduction intégrale ou partielle faite sans le consente- ment de l'auteur, ou de ses ayants droits ou ayants cause, est illicite» (article L. 122-4). Cette reproduction, par quelque procédé que ce soit, y compris la photocopie ou la vidéographie. constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles 425 ,et suivants du Code pénal. © 1993 by Jacques Gandini. Tous droits réservés pour tous pays. ISBN 2906431-14-1 r '1 , f, ... réponse à Alfred MUZZOUNI ... j ~ == 1 1 'f .. t ~ il: Phases climatiques Lhote . ] °l 1 ~ j ~ t j cbeval :!l 1000 -l liIII monll! ~ chats ... :1 ~! 1 " .lI ~ 4000 -1 1 1 ~ ~ 1 -{ ~i !l 5000 '" ? & :' Il poo:sonnages. : j Ithypha.lUques accroupi!> 6000-1 1 1 : il :_ .. IIhYPlœlliqœ, 1 d • "" pet1QnnageI à j têretrilobée ,$ 7000 -l Il :8 ~ .~ Tallna 1 ] El lJastw°. l " Il : c monumental 8000 9000 10000 12000 D Humide Aride Rachid Mari ~ ~ :;l .~ .+. § l A J u ... ~ .ll u .. _te (UanAnneuin : et Tin LaIan) . . 1 moyenne ~ (UanT.bu) ? • persOrlnages accroupi' Â · . : t pmonnagcI • sjamb .. - • C 1 I!. p""'l1lI8Ile •• _ 1 1 AlI penoonages ithyph. 314' 1 1 Jl ~:ll o ~ '" ~ i i ~ i-' , .S ~ '" ? Muzzolini ~ r Â i ~ groupe ~ .D U. Anneuin :::l c:'l A ,! ? groupe Ibe",n ! ; (type U, Amil) 1 . . i-' : groupe .!l 1 d'Abaniora .. ~ 1 1 groupe Sefar ~ ] .~(type u. Tabu) i J!l ] '" ~ ~ <~ i-' Fig. 1 : Variations climatiques et chronologies de l'art rupestre d'après les divers auteurs 4- Depuis la découverte de gravures sur les rochers de Thiout que fit Jacquot en 1847, nombre d'auteurs ont tenté de retrouver l'ordre de succession des figurations rupestres et, pour cela, les caractères essentiels qui permettent d'identifier des ensembles cohérents puis d'en extraire des étapes de leur évolution. De tels essais reposent sur divers éléments, la technique, le style, le thème, les superpositions; il Y a lieu d'y ajouter la patine pour les gravures et le colorant pour les peintures. La combinaison de ces divers facteurs est à l'origine des classifications actuelles [, La prédominance donnée à l'un ou l'autre des éléments d'individualisation, conduit à deux types de classification. En accordant la primauté aux thèmes et aux symboles P. Huard, L. Allard- Huard identifient deux grands ensembles, celui des Chasseurs et celui des Pasteurs qui, se succé- dant, même si les Chasseurs perdurent, prennent valeur de périodes2• Ce type de classification qui est resté très marginal, ne peut que difficilement donner lieu à des comparaisons. Les autres auteurs s'appuient essentiellement sur les techniques, superpositions et patines (tout en introdui- sant les réserves qu'appellent celles-ci) et à un degré moindre le thème, pour proposer des classifi- cations où se succèdent les quatre divisions majeures qui prennent valeur de périodes: Bubalin, Bovidien, Caballin, Camelin. Au sein de chacune d'elles, les subdivisions peuvent diverger plus ou moins sensiblement, sans, d'ailleurs, que les auteurs justifient toujours les raisons de leurs positions, mais ces divergences ne remettent jamais en cause le schéma général. Or dèpuis quelques années, A. Muzzolini propose une nouvelle ordonnance de l'art rupestre, une chronologie en totale disharmonie avec les travaux antérieurs, De 1981 à 1992, cet auteur n'a pas publié moins de 50 articles et un livre dans lesquels il présente les résultat~ de ses réflexions sur l'art rupestre saharien. Comme il se doit dans une telle abondance, il yale plus souvent r~dondance ; est-ce pour faire passer l'originalité de ses propositions? Celles-ci qui ne connais- sent aucune variation' tout au long de ces textes, reposent sur la constitution de "noyaux essen- tiels", groupes définis dit l'auteur (1986 p. 74)3 dans quelques sites sans mélange. Ils prendraient 1,_ Le plus souvent, gravures et peintures ont été dissociées et leur étude menée indépendam- ment car elles ne figurent quasiment pas dans les mêmes sites. Toutefois, cette opposition est peut-être moins marquée qu'il n'y paraît, diverses figures résultant de l'emploi conjoint des deux techniques. A Ibessukan un bloc est gravé au voisinage de l'un des abris peints. A Jabba- ren, Adjefou, H. Lhote (1957, 1958) a noté des esquisses gravées qui avaient précédé la peintu- re. A Ouan Rechla dans les Tassili ouan Ahaggar, à djebel Doum (Lhote 1984), Khanguet el Hadjar (Lefebvre 1967) dans l'Atlas, des gra\:,ures ont été peintes, à Boualem, la même ques- tion a pu être posée. 2._ Le sens accordé aux mots essentiels que devraient être style, école, phase, étage, période ne semble pas le même pour tous les auteurs ni toujours constant chez un même auteur. Ainsi que le souligne lL. Le Quellec (1985), il en résulte certain flou; seule une bonne connaissance de la littérature permet parfois les réajustements nécessaires d'autant que dans certains cas, ces termes peuvent devenir synonymes, leur signifié occupant un double champ sémantique comme par exemple "style de Tazina". -5- en pOSItIon chronologique, le callage étant assuré par les se présentent ainsi : période qui daterait de l '''Humide Néolithique" soit la période allant du 4ème au 2ème 1l11IlCmUre Avant J.e. et qui comprendrait deux ensembles, peut-être trois car l'âge du dernier reste mal précisé: -Une école de gravures, l"'école bubaline", se déployerait "sur les pourtours du plateau tas- silien et dans un grand arc de cercle au Nord et à l'Est, du Rio de Oro à l'Atlas saharien, au Fezzan et au Djado, et également au Hoggar" (1986 p. 317). - Un groupe de peintures dit de Sefar-Ozanéaré ou Bovidien ancien, cantonné à la partie cen- trale du Tassili n'Ajjer. - Un groupe de peintures originales, celles des Têtes Rondes, qui serait "d'âge imprécis, mais sans doute aussi ancien pour la plupart" (1986 p. 317). 2.- Une période qui daterait de "l'Aride postnéolithique" soit entre le milieu du 3ème et la fin du 1er millénaire durant laquelle "la tradition des gravures "bubalines" de style naturaliste s'inter- rompt probablement au Sahara central, mais elle se poursuit dans l'Atlas saharien" où toutefois se développerait une école schématique, le "style de Tazina". Elle prendra une extension aussi vaste que le "Bubalin naturaliste" et durera fort longtemps (1986 p. 317). 3.- Une période datant du "Troisième Humide" qui survient vers fin du 1er millénaire veut-être le milieu du 2ème. Elle comprend trois groupes et en voit naître un lIIHltrii>mp - Une école de peintures, le groupe conserve la terminologie traditionnelle 'lnn!lntlnn du appartiendrait au Bovidien final, (sous-entendu n'Aner). développé dans l'Acacous, très voisin sinon identique, en serait -Le quatrième groupe serait lié à "la postérité du groupe d'Iheren-Tahilahi (qui) va largement déborder le uploads/Histoire/ aumassip-1993chronologies-de-l-x27-art-rupestre-saharien.pdf