Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

FINANCEMENT PARTICIPATIF DANS LA CULTURE : PANORAMA DE LA RECHERCHE Financement

FINANCEMENT PARTICIPATIF DANS LA CULTURE : PANORAMA DE LA RECHERCHE Financement participatif : une voie d’avenir pour la culture ?, François Moreau, Yann Nicolas (dir.), Paris, ministère de la Culture-DEPS et Presses de Sciences Po, 2018, 228 p., ISBN : 978-2-7246-2325 3, 18 € Dominique Sagot-Duvauroux Observatoire des politiques culturelles | « L'Observatoire » 2019/2 N° 54 | pages 104 à 105 ISSN 1165-2675 Article disponible en ligne à l'adresse : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- https://www.cairn.info/revue-l-observatoire-2019-2-page-104.htm -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Distribution électronique Cairn.info pour Observatoire des politiques culturelles. © Observatoire des politiques culturelles. Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) page 104 | l’Observatoire - No 54, été 2019 - biblio L’ouvrage dirigé par François Moreau et Yann Nicolas fait le point sur les enjeux économiques, ﬁnanciers et managériaux du crowdfunding en rendant compte d’un programme de recherche ﬁnancé conjointement – fait original – par le Département des études, de la prospective et des statistiques du ministère de la Culture et par le laboratoire d’excellence Industries culturelles et création artistique (Labex ICCA). L’introduction, qui déﬁnit les différentes formes de crowdfunding et pose les principales questions soulevées par ce ﬁnancement, est suivie de deux parties. La première partie étudie les différentes formes d’interactions qui existent entre les trois parties prenantes engagées : les porteurs de projets, les plateformes et les ﬁnanceurs. Les échanges sont marqués par l’incertitude quant à la qualité des nombreux projets proposés parmi lesquels le ﬁnanceur doit choisir (économie de l’attention), des caractéristiques au demeurant structurelles de l’économie de la culture. Cela induit une grande difﬁculté à attirer les contributeurs au-delà du premier cercle familial ou d’amis, principal enjeu des plateformes. L’article de Paul Belleﬂamme, Thomas Lambert et Armin Schwienbacher porte sur les effets de réseaux intra et inter- projets (panurgisme ou dynamiques mimétiques engendrées par les signaux produits par les contributeurs…). Si les effets de réseaux intra-projets ont déjà fait l’objet de plusieurs études qui conﬁrment l’impact positif des premiers contributeurs sur la dynamique de ﬁnancement, cette étude met en évidence des effets de réseaux également positifs entre projets. Cela semble moins intuitif compte tenu de deux effets contraires : d’un côté, les projets apparaissent comme concurrentiels au sein d’un même site pour capter des ﬁnancements mais de l’autre, plus un site accueille de projets, plus nombreux sont les contributeurs qui le fréquentent et donc plus les projets ont de visibilité. Les deux autres articles de cette partie apportent des éclairages spéciﬁques sur les dynamiques de ﬁnancement. Aurélien Petit met l’accent sur les multi-contributeurs dont le rôle est stratégique dans la dynamique des plateformes puisqu’ils n’appartiennent généralement pas au premier cercle des porteurs de projet. En comparaison aux mono-contributeurs, ils sont en moyenne plus éloignés de la localisation géographique des porteurs et en même temps plus proches d’eux en termes d’âge. Ils sont souvent eux-mêmes porteurs de projets. L’étude montre néanmoins une grande diversité de ces proﬁls selon leur domaine de spécialisation et recommande aux plateformes d’adopter des stratégies différentiées pour les capter. Marianne Lumeau, Frédéric Mahé et Jordana Viotto da Cruz examinent les stratégies des plateformes pour arriver à capter l’attention des internautes contributeurs qui n’ont pas de lien direct avec le porteur du projet. Parallèlement au développement de partenariats avec des médias ou à l’organisation d’événements, les plateformes envoient des informations spéciﬁques, notamment par l’intermédiaire de newsletters. Mobilisant une méthode d’économie expérimentale reposant sur l’envoi de newsletters aux contenus différents à trois groupes d’abonnés, les chercheurs montrent l’impact de l’information sur la décision de contribuer à un projet, conﬁrmant l’existence d’un effet « panurge ». La deuxième partie est centrée sur les effets du ﬁnancement participatif sur la diversité culturelle. Les résultats des études présentées ne mettent pas en évidence de tendances très nettes en la matière. Anne Bernard et Marco Gazel comparent l’évaluation faite par un échantillon d’internautes sur une série de projets musicaux avec celle réalisée par deux types de jurys d’experts, l’un représentant l’industrie de la musique, l’autre les institutions. Il ressort globalement que la « foule des internautes » ﬁnance des projets semblables aux préférences de l’industrie sans privilégier particulièrement les projets BIBLIOGRAPHIE FINANCEMENT PARTICIPATIF DANS LA CULTURE : PANORAMA DE LA RECHERCHE Financement participatif : une voie d’avenir pour la culture ?, François Moreau, Yann Nicolas (dir.), Paris, ministère de la Culture-DEPS et Presses de Sciences Po, 2018, 228 p., ISBN : 978-2-7246-2325 3, 18 €. Le ﬁnancement participatif ou crowdfunding fait l’objet de beaucoup d’attention et d’espoir de la part des milieux culturels qui y voient une façon de compenser la baisse des soutiens publics, de contourner la frilosité des banques face au risque de ce type de projet, d’impliquer davantage les citoyens dans leurs projets grâce à une relation qui relève plus de la production que de la simple consommation. Si le recours direct aux citoyens pour ﬁnancer les projets culturels n’est pas nouveau, les plateformes numériques telles Ulule en France ou Kickstarter aux États-Unis démultiplient les possibilités de mettre en relation porteurs de projets et ﬁnanceurs potentiels. © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) l’Observatoire - No 54, été 2019 - biblio | page 105 innovants. L’article n’est cependant pas très explicite sur les différences entre « jury industrie » et « jury institution ». Christophe Cariou et Fabrice Rochelandet aboutissent à des résultats similaires dans le domaine du cinéma. Néanmoins, des approches plus qualitatives mettent en évidence l’intérêt de ce type de ﬁnancement pour des ﬁlms marginaux (« ﬁlms sauvages » dont peu ont l’agrément du CNC) qui n’existeraient sans doute pas sans cela. Le dernier article de Marriannig Le Béchec, Sylvain Dejean, Camille Alloing et Jérôme Méric offre un regard géographique original sur le ﬁnancement participatif. Où se situent les porteurs et les contributeurs ? Quel rôle joue la proximité géographique entre ces deux acteurs dans la dynamique de ﬁnancement ? Assez logiquement, la concentration urbaine et la densité des équipements culturels et des travailleurs créatifs favorisent le développement du crowdfunding ; mais ce résultat doit être nuancé pour des projets de niche en phase avec des spécialisations territoriales comme Angoulême et la Bande Dessinée par exemple. En tout état de cause, il y a complémentarité des ﬁnancements publics et participatifs plus que substituabilité. En conclusion, le panel d’études réunies dans cet ouvrage, ainsi que les présentations de l’état de l’art sur le crowdfunding proposées par les auteurs en introduction de leurs recherches font de ce livre un outil précieux pour le public en quête d’analyses rigoureuses sur ce sujet d’actualité. Dominique Sagot-Duvauroux Professeur à l’université d’Angers, directeur de la Structure fédérative de recherche Conﬂuences © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) © Observatoire des politiques culturelles | Téléchargé le 26/02/2021 sur www.cairn.info via Aix-Marseille Université (IP: 139.124.244.81) uploads/Ingenierie_Lourd/ lobs-054-0104.pdf