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BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE ET COMMENTÉE JACQUES DEMY Avril 2013 SOMMAIRE SOMMAIRE.

BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE ET COMMENTÉE JACQUES DEMY Avril 2013 SOMMAIRE SOMMAIRE..............................................................................................................................1 AVANT-PROPOS ....................................................................................................................2 OUVRAGES.............................................................................................................................4 ÉCRITS DE JACQUES DEMY .............................................................................................4 MONOGRAPHIES................................................................................................................4 CATALOGUES D’EXPOSITION OU DE RETROSPECTIVES.............................................5 MEMOIRES, THESES..........................................................................................................6 CHAPITRES OU PARTIES D’OUVRAGES SUR L’OEUVRE OU SUR LES FILMS............7 OUVRAGES SUR LES FILMS .............................................................................................9 AUTOUR DE JACQUES DEMY .........................................................................................11 ARTICLES DE PÉRIODIQUES .............................................................................................13 ĖCRITS DE JACQUES DEMY ...........................................................................................13 NUMEROS SPECIAUX SUR JACQUES DEMY ................................................................13 ARTICLES SUR L’ŒUVRE ................................................................................................17 ENTRETIENS AVEC JACQUES DEMY.............................................................................22 ARTICLES SUR LES FILMS ..............................................................................................25 FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE..................................................................................42 SITES INTERNET..................................................................................................................43 © Bibliothèque du film de la Cinémathèque française, avril 2013 1 AVANT-PROPOS A l’occasion de l’exposition et de la rétrospective Jacques Demy organisées à la Cinémathèque française du 10 avril au 4 août 2013, la Bibliothèque du film propose une bibliographie sélective et commentée des ressources documentaires sur le cinéaste disponibles et consultables à la bibliothèque. Disparu en 1990, le réalisateur de Lola, des Parapluies de Cherbourg, des Demoiselles de Rochefort et de Peau d’âne a laissé une œuvre unique, atypique, que la postérité a retenu comme autant de films poétiques et émouvants, revisitant avec impertinence la comédie musicale hollywoodienne. Au regard de la popularité de certains de ses films, on peut s’étonner de la rareté des études consacrées à l’œuvre, quelques ouvrages, des analyses critiques concentrées sur les mêmes films, des travaux universitaires plus nombreux mais mal connus1. En revanche, la presse s’est montrée légèrement plus prolixe au fil des années, quelques numéros spéciaux ayant été consacrés au cinéaste, qui par ailleurs s’est montré assez généreux en entretiens. La lecture des ouvrages et articles de périodiques présentés ici permet d’aller au-delà de cette image d’Épinal qui colle au cinéma de Demy, souvent appréhendé dans sa seule dimension magique. S’il possède une élégance et une apparente légèreté, le cinéma de Demy dissimule un pessimisme profond relevé par tous les critiques et historiens, « un monde en rose et noir, dont l’apparente frivolité ne fait que dissimuler le pessimisme profond »2. Selon la formule de Vincent Dupré, le désenchantement sourd dans chaque plan de ces films « pimpants en dehors, moroses en dedans ». Demy lui-même commentait son cinéma, à la fois enchanté et sombre, en ces termes : « Ce sont des films déguisés, la couleur, la musique masquent le pessimisme, sans parler de gaieté forcée, mais j’ai la même démarche dans l’existence. »3 Nombre d’exégèses appréhendent l’œuvre par le biais de ce principe d’hybridation qui la caractérise. La démarche de Demy consiste souvent à chercher à accorder le merveilleux et la réalité, le lyrisme musical et la parole quotidienne, le goût de l’onirisme et l’attention aiguë aux réalités du présent. Comme l’exprime Jérôme Baron : « L’imaginaire de Demy n’est jamais réductible à une échappée belle du monde, il procède d’une hybridation où interagissent nécessairement réalisme et merveilleux, les deux rives d’un fleuve entre lesquelles le film projette l’idéal d’un absolu transbordement. »4 De nombreux écrits présents dans cette bibliographie dispensent l’idée d’un « univers » singulier propre au cinéaste, que Camille Taboulay a nommé le « Demy monde », et dont l’appellation a fait école. La cohérence de cet univers découle d’une ambition, revendiquée dans plusieurs entretiens, de construire une œuvre - Demy parle même de réaliser jusqu’à cinquante films ! - où tous les films sont liés entre eux par des personnages rémanents, des correspondances de situations, de couleurs, de figures qui circulent dans l’œuvre. 1 Outre ceux accessibles à la Bibliothèque du film et présentés dans cette bibliographie, on notera que d’autres mémoires (notamment ceux de Jean-Marc Lalanne ou Emmanuelle André) sont consultables dans les bibliothèques universitaires (voir catalogue du Sudoc : www.sudoc.abes.fr ). 2 Frédéric Bonneaud, Chronique du livre - Jacques Demy et les racines du rêve - Les Inrocks 3 Emission Microfilm de Serge Daney, France Culture, en 1988. 4 COLLECTIF, Association 303, Jacques Demy, Nantes : Revue 303, 2011. © Bibliothèque du film de la Cinémathèque française, avril 2013 2 Comme l’explique Elsa Flageul dans son mémoire, l’idée du cinéaste est de former un ensemble « dans lequel chaque film s’inscrit dans la continuité de ceux qui le précèdent et qui en même temps les enrichit de sa présence nouvelle »5. De la sélection d’ouvrages et d’articles de périodiques proposée ici se dégage un ensemble de caractéristiques et de thèmes récurrents qui participent de la construction de cet univers. La Nantes de Demy comme ville matricielle (Lola et Une chambre en ville y furent filmés), les villes de bord de mer, le motif de la filiation, le thème du temps, les amours licites et les désirs interdits, les personnages féminins, la bourgeoisie et la lutte des classes, apparaissent comme des motifs prépondérants. Le rapport de Demy à la musique et la richesse de la collaboration avec Michel Legrand ont également suscité beaucoup d’écrits, de même que l’influence revendiquée d’Ophüls (Lola hommage à Lola Montès), de Cocteau, ainsi que des rencontres et des collaborations déterminantes avec Paul Grimault et Georges Rouquier. Peintre et photographe, Demy est reconnu pour sa capacité à toucher à tout : écriture du scénario et des dialogues, implication totale dans le travail de la musique, et de l’image. Il n’y a guère que les questions de production qui ne l’intéressent pas, comme le souligne Jean- Pierre Berthomé, au point qu’il s’est toujours refusé à monter sa propre structure, quitte à remettre sa carrière en jeu à chaque nouveau projet, à devoir plaider sa cause chaque fois auprès d’un producteur. C’est peut être pourquoi la filmographie de Jacques Demy ne comporte que quelques courts et treize longs métrages, dont certains, Le Joueur de flûte, La Naissance du jour (réalisé pour la télévision), Lady Oscar et Model shop, étaient encore inaccessibles il y a quelques années, et restent majoritairement méconnus. Mais, au-delà de ces films qu’il a réalisés, l’ombre de projets inaboutis plane, comme autant de pièces manquantes, comme les appelle Camille Taboulay, partie invisible de cette œuvre globale qu’il appelait de ses vœux. Dans de nombreux entretiens, Demy se livre sur ces films qui ne verront jamais le jour. S’il n’a pu tourner certains de ses projets, c’est que ses films connurent des succès inégaux, dont les revues spécialisées se font l’écho. Appréciés aujourd’hui à leur juste valeur, certains films furent déconsidérés à leur sortie. A partir de Model Shop, à l’exception de Peau d’âne, ses films furent désavoués par la critique et Demy n’a jamais renoué par la suite avec le succès populaire. Cette fin de carrière en demi-teinte l’a mené à une longue traversée du désert dans les années 70, qui l’a rendu amer, ce dont il fait état dans quelques entretiens. Après l’échec public d’Une Chambre en ville, projet qu’il a porté pendant plus d’une dizaine d’années, et la polémique qui s’ensuivit, il n’a réalisé que deux films, Parking et Trois places pour le 26, deux films méconnus et mal aimés, deux nouveaux échecs commerciaux, parfois considérés comme désastreux par la critique. Certains de ces films ont depuis été réévalués, particulièrement Une Chambre en ville. La rétrospective de la Cinémathèque française est l’occasion de revoir sur grand écran les films de ce cinéaste qui, à la marge de toute une génération d’auteurs emblématiques de la Nouvelle Vague, fort de quelques rencontres déterminantes, a réalisé, avec opiniâtreté, avec un enthousiasme jamais démenti et une relation à l'enfance intacte, une œuvre qui ne ressemble à nulle autre. Le repère * indique les références les plus essentielles. 5 FLAGEUL, Elsa, La trilogie de Jacques Demy : Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort [s.n.], 2001. © Bibliothèque du film de la Cinémathèque française, avril 2013 3 OUVRAGES ÉCRITS DE JACQUES DEMY DEMY, Jacques, Chansons et textes chantés de Jacques Demy, Leo Scheer, 2004. Ce recueil comporte les textes des films Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort, Peau d’Âne, L’Evénement le plus important depuis que l’homme a marché sur la lune, Parking, Une Chambre en ville, Trois places pour le 26 tels qu’écrits par Jacques Demy avant d’être mis en musique. Cette publication regroupe également des inédits : une série de chansons-poèmes ainsi que les chansons d’un projet de film que Demy n’a pas pu réaliser, Anoushka. cote : NOUVEAUTE MONOGRAPHIES * BERTHOMÉ, Jean-Pierre, Jacques Demy et les racines du rêve, Nantes : L'Atalante, 2e ed., 1996. Jean-Pierre Berthomé, spécialiste des décors de cinéma et auteur de plusieurs livres sur l'art et la technique du cinéma, a assisté étant adolescent au tournage de Lola à Nantes. Il a d’abord initié une série d'entretiens avec le cinéaste en 1976, avant de lui consacrer une thèse, qui sera adaptée pour être publiée sous la forme du présent ouvrage en 1982, au moment de la sortie d’Une Chambre en ville. Jacques Demy ou les racines du rêve est le premier ouvrage de référence sur le réalisateur. Il propose pour chaque film un texte sur la genèse du projet, les conditions de production, ainsi qu’une longue analyse. L’approche de l’auteur est chronologique, tout en s’attachant à mettre en évidence la cohérence de l’œuvre de Demy, et le mélange d’élégance et de cruauté uploads/Litterature/ bibliographie-jacques-demy-maj.pdf