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Tous droits réservés © Département d'études françaises, Université de Toronto, 2016 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ Document généré le 18 juin 2021 23:47 Arborescences Revue d'études françaises Comment débusquer la voix d’un auteur dans sa fiction ? Une étude de quelques provocations de Michel Houellebecq Raphaël Baroni Polyphonies : voix et valeurs du discours littéraire Numéro 6, septembre 2016 URI : https://id.erudit.org/iderudit/1037505ar DOI : https://doi.org/10.7202/1037505ar Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Département d'études françaises, Université de Toronto ISSN 1925-5357 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Baroni, R. (2016). Comment débusquer la voix d’un auteur dans sa fiction ? Une étude de quelques provocations de Michel Houellebecq. Arborescences,(6), 72–93. https://doi.org/10.7202/1037505ar Résumé de l'article Michel Houellebecq est un auteur controversé, non seulement parce que certains critiques s’interrogent sur le statut littéraire de son oeuvre, qui a connu un immense succès commercial, mais aussi parce que ses romans, souvent provocateurs, engendrent chez les lecteurs des réactions contrastées, qui vont du rejet radical, accompagné par une mise en cause de la valeur morale du texte, à une forte adhésion, généralement fondée sur le constat de la lucidité de l’auteur et de sa capacité à représenter le monde tel qu’il est, avec férocité, sans complaisance, mais également avec courage et un certain humour. Au coeur de ces jugements qui engagent des valeurs essentielles pour la littérature, se pose la question fondamentale de la polyphonie romanesque. Sur la base d’une analyse de quelques extraits tirés des Particules élémentaires, seront dégagés différents facteurs, textuels et contextuels, susceptibles de conditionner la réception du texte, notamment la perception de la « voix » de l’auteur, tout en offrant un espace ouvert sur une pluralité interprétative. Je me centrerai en particulier sur la manière dont le roman présente des opinions racistes, homophobes et antiféministes susceptibles d’engendrer de violentes réactions de la part du public, tout en engageant, à des degrés différents, la responsabilité morale de l’écrivain. Cette analyse visera également, en préambule, à réfléchir sur le statut éthique des énoncés fictionnels. Arborescences N˚6 — Septembre 2016 Revue d’études françaises Polyphonies : voix et valeurs du discours littéraire Numéro dirigé par Francis Langevin et Raphaël Baroni Département d’études françaises — Université de Toronto Web arbo.erudit.org ISSN: 1925-5357 Twitter @revue_arbo SOMMAIRE Julie LeBlanc. Université de Toronto Présentation Liliane Louvel. Université de Poitiers Déclinaisons et figures ekphrastiques : quelques modestes propositions Laurence Petit. Université Paul Valéry – Montpellier 3 Sublime et abjection dans « The Chinese Lobster » de A. S. Byatt Cécile Meynard. Université Stendhal – Grenoble 3 L’Africain de Le Clézio : une quête des origines entre images et mots Kirsty Bell. Université Mount Allison Des ateliers et arbres : traces d’artistes dans Le livre des branches de Louise Warren Julie St-Laurent. Université de Toronto « J’écris avec mes yeux » : écriture du soi et photographie chez Nicole Brossard Nancy Pedri. Memorial University of Newfoundland Re-Visualizing the Map in Guy Delisle’s Pyongyang Cartoon Maps Anthony J. Wall. Université de Calgary Hubert Robert et la notion de crise (essai de « lecture » avec Mikhaïl Bakhtine) Marion Colas-Blaise. Université du Luxembourg Le verbal et l’iconique : le sens et ses déplacements SOMMAIRE Francis Langevin et Raphaël Baroni. University of British Columbia et Université de Lausanne Introduction Alain Rabatel. Université de Lyon 1 L’énonciation problématisante : en dialogue avec Le Royaume d’Emmanuel Carrère Émilie Goin. Université du Luxembourg Analyse d’un discours d’action collective mis en récit. L’Anarchie dans Les Cloches de Bâle d’Aragon David Bélanger. Université du Québec à Montréal En contre-jour : la représentation évanescente de l’écrivain dans le roman québécois contemporain Raphaël Baroni. Université de Lausanne Comment débusquer la voix d’un auteur dans sa fiction ? Une étude de quelques provocations de Michel Houellebecq Liesbeth Korthals Altes. Rijksuniversiteit Groningen Actes de cadrage, narratologie et herméneutique — à propos de l’indétermination énonciative dans Sujet Angot de Christine Angot Marion Sauvaire et Érick Falardeau. Université Laval Susciter le moment critique. De l’investissement de ressources axiologiques Frank Wagner. Université Rennes 2 Quand le narrateur boit(e)… (Réflexions sur le narrateur non fiable et/ou indigne de confiance) 01 13 39 54 72 94 121 148 Baroni Quelques provocations Arborescences Revue d’études françaises ISSN: 1925-5357 72 Comment débusquer la voix d’un auteur dans sa fiction ? Une étude de quelques provocations de Michel Houellebecq Raphaël Baroni. Université de Lausanne Résumé Michel Houellebecq est un auteur controversé, non seulement parce que certains critiques s’interrogent sur le statut littéraire de son œuvre, qui a connu un immense succès commercial, mais aussi parce que ses romans, souvent provocateurs, engendrent chez les lecteurs des réactions contrastées, qui vont du rejet radical, accompagné par une mise en cause de la valeur morale du texte, à une forte adhésion, généralement fondée sur le constat de la lucidité de l’auteur et de sa capacité à représenter le monde tel qu’il est, avec férocité, sans complaisance, mais également avec courage et un certain humour. Au cœur de ces jugements qui engagent des valeurs essentielles pour la littérature, se pose la question fondamentale de la polyphonie romanesque. Sur la base d’une analyse de quelques extraits tirés des Particules élémentaires, seront dégagés différents facteurs, textuels et contextuels, susceptibles de conditionner la réception du texte, notamment la perception de la « voix » de l’auteur, tout en offrant un espace ouvert sur une pluralité interprétative. Je me centrerai en particulier sur la manière dont le roman présente des opinions racistes, homophobes et antiféministes susceptibles d’engendrer de violentes réactions de la part du public, tout en engageant, à des degrés différents, la responsabilité morale de l’écrivain. Cette analyse visera également, en préambule, à réfléchir sur le statut éthique des énoncés fictionnels. 1. Une œuvre polyphonique et ambiguë Le potentiel polémique de l’œuvre de Michel Houellebecq révèle une dimension de la littérature qui a été longtemps refoulée par une partie du champ littéraire et de la critique, du moins celle qui se situe dans le sillage de la « mort de l’auteur » décrétée par Barthes dans un article polémique de 1968. Certes Houellebecq n’est pas le seul auteur contemporain à faire tenir des propos scandaleux à ses personnages, voire à ses narrateurs, mais son omniprésence médiatique et sa manière de relayer certaines de ces provocations dans ses propos publics, font que l’autonomie morale dont jouissaient les œuvres de fiction semble avoir volé en éclat. Ainsi que le résume Liesbeth Korthals Altes, les remous provoqués par les romans de Houellebecq ont « ceci de piquant que la question de la position de l’auteur, sinon de ses intentions et de sa morale, si soigneusement évacués par la Baroni Quelques provocations Arborescences Revue d’études françaises ISSN: 1925-5357 73 théorie littéraire dominante, [reprennent] tous [leurs] droits » (2004 : 29). En effet, lorsqu’on lit un roman de Houellebecq, il est difficile d’écarter d’emblée la question de la portée morale du livre et de la responsabilité de l’écrivain qui en est l’auteur. Houellebecq s’est d’ailleurs vu assigner plusieurs procès au cours de sa carrière et la publication de son dernier roman, simultanément à l’attentat islamiste contre Charlie Hebdo, le 7 janvier 2015, n’a fait que renforcer cette problématique. Mais le moins que l’on puisse dire, c’est que la manière d’articuler Soumission avec l’actualité politique n’est pas dépourvue d’ambiguïté, de lectures plurielles, voire contradictoires, puisque l’on a pu observer, d’un côté, le Premier ministre français, Manuel Valls, affirmer que « la France ça n’est pas la soumission, la France ça n’est pas Michel Houellebecq, la France ça n’est pas l’intolérance, la haine, la peur, jouer sur les peurs en permanence1 », alors qu’un journaliste allemand affirme, quelques jours plus tard : « Qui voit en Houellebecq un auteur à scandale, qui ne cherche qu’à provoquer, devrait jeter hors de sa bibliothèque Sade, Rimbaud, Balzac ou Baudelaire […]. Houellebecq est le Charlie Hebdo de la littérature européenne. Je suis Houellebecq2 ». On constate ici l’ambivalence des fictions (ou des dessins de presse) qui jouent sur le registre de la provocation : un tel discours réclame une liberté d’expression absolue, mais ne cache pas non plus qu’il défend des valeurs (par exemple la laïcité) ou qu’il vise à dévoiler une réalité occultée par les médias3, même au risque d’indigner une partie du public. Le sociologue Éric Fassin4 affirme ainsi que Houellebecq revendique pour le roman tout à la fois l’efficacité et l’irresponsabilité sociales. D’une part, la littérature dit la vérité du monde : elle est la science de notre société. Mais d’autre part, on ne saurait lui demander des comptes, à moins 1 « Manuel Valls : “Ces individus étaient suivis mais il n’y a pas de risque zéro” », propos recueillis par Yves Calvi et uploads/Litterature/ comment-debusquer-la-voix-d-x27-un-auteur-dans-sa-fiction-une-etude-de-quelques-provocations-de-michel-houellebecq.pdf