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République Algérienne Démocratique et Populaire Ministère de L’Enseignement Sup

République Algérienne Démocratique et Populaire Ministère de L’Enseignement Supérieur Et de la Recherche Scientifique Université YAHIA FARES Faculté des Lettres et des Langues Département de Lettres et Langue Française Master Littérature générale et comparée Le personnage comme « Etre» Module : LECTURES TRANSVERSALES Présentée par : BOUKHALFA YOUSRA Année universitaire : 2022-2023 Analyse des personnages 1.1 Définition et identification du personnage : Etymologiquement le mot « personnage » désigne Une Personne inventé dans une œuvre littéraire. Ce Nom est changé à partir d’un mot qui vient du latin "Persona" qui indique tout d'abord le masque de l’acteur et qui se compose de deux principes : -per : préfixe/préposition signifiant "à travers" -sonum : le son Le masque est considéré comme un outil qui laisse circuler le son de l'acteur. Depuis la langue latine, il signifie un rôle dans une pièce de théâtre ; pour irrémédiablement désigner « caractère » Ce mot « personnage » a vu le jour en français en 1223 au XIII siècle. Dans le domaine littéraire, le sens de ce mot signifie homme ou femme fictifs mise en action qui apparaît dans une œuvre littéraire ou une pièce de théâtre qui construit l’anneau nécessaire dans la coordination des histoires. Pour Philipe Hamon : « Le personnage est une unité diffuse de signification construite progressivement par le récit, support des conservations et des transformations sémantiques du récit il est constitué de la somme des informations données sur ce qu’il est sur ce qu’il fait. 1» Ces personnages livrent une existence dans une certaine mesure littéraire de diverses ampleurs factuelles ou fictives. « Une « figure » de la narration issue de l’expérience imaginaire ou réelle de l’auteur et de l’agencement « mimétique » de ses actions, le personnage vient vers le lecteur comme une proposition de sens à achever »2 1 Philip Hamon : le personnel du roman 2 MAURIAC Françoise, Le Romancier et ses personnages, le livre de poche, 1972(éd R-A correa 1933), P17 Albert Thibaudet explique le mot de « personnage » ainsi : « Le terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d’une œuvre littéraire. » Selon Roland Barthes : « il n’ya pas de récit sans personnage »3 En effet, Le personnage est un aspect essentiel pour la création de l’histoire. Ainsi il tient un rôle primordial dans l’organisation de celle-ci et en particulier d’influencer le lecteur. Dans ce sens, Philipe Hamon l’examine ainsi : « le support des conservations et des transformations du récit »4 Souvent, on constate que les personnages sont des créatures d’illusion raconté à travers des romans. Ces derniers peuvent être identifiés par divers caractères : le nom, l’âge, le sexe, la biographie…etc. Ces informations sont léguées au milieu des portraits ou dans un sens contraire attribué tout au long de l’histoire, elles peuvent en conséquence être classées en deux catégories : 1.1 La caractérisation directe : s'exhiber lorsque l’auteur décrit directement le portrait physique ou psychologique la personnalité du personnage (ses indications sont données par le narrateur, par un autre personnage ou par le personnage lui-même.) 1.2 La caractérisation indirecte : désigne les cas où le narrateur divulgue lui-même des informations sur un caractère par le biais des actions, des paroles et des pensées des personnages, ainsi que les réactions des autres personnages à ce personnage. il appartient alors aux lecteurs d’interpréter ces indications, elles viennent compléter et parfois modifier le portrait du personnage. 3 Roland Barthes, l’effet de réel, communication, 11 Paris, Seuil 1968 4 Philipe Hamon, pour un statut sémiologique du personnage, poétique du récit, Paris, Seuil, 1977, p.10 I-2-L’analyse sémiologique du personnage selon Philippe. Hamon : Selon la théorie de Philipe Hamon le « signifie » et le « signifiant » sont les deux éléments qui forment un personnage expliqué par une série de ressemblances, d'opposés, de hiérarchies et de relations d'organisation pour les partager au niveau de doctrines. « du point de vue sémiologique, Philippe Hamon définit le personnage « le personnage peut être considéré, suivant l’approche sémiologique de Jakobson, comme un faisceau d’éléments différents , il se construit ,ne se reconnait pas (Lévi Strauss) ;selon Todorov ,c’est une forme vide que viennent remplir les différents prédicats (verbe ou attributs)par un effet cumulatif du texte »5 De plus, Dans l’article de Philippe Hamon « pour un statut sémiologique du personnage » on constate trois caractères de personnages : a)catégorie des personnages référentiels : Ce type revient généralement à un personnage historique tel que : Jules César (empereur romain). b)catégorie des personnages embrayeurs : Ce type revient à un personnage qui indique la fonction de l'auteur, ou du lecteur dans la narration. c) catégories des personnages anaphores: Ce type revient à un personnage qui évoque des parties essentielles de l’histoire tel que : savants, biographes… etc. Philippe Hamon conserve trois sphères d’analyse des personnages : 5 Philippe Hamon, pour un statut sémiologique du personnage, paris, édition seuil ,1977 L’être Le faire L’importance hiérarchique Le nom La dénomination Le portrait -le corps -l’habit -la psychologie -la biographie Les rôles thématiques Les rôles actanciels La qualification La distribution L’autonomie La fonctionnalité Les pré- désignation conventionnelle Le commentaire explicite du narrateur 1- L’être : Le personnage est une norme nécessaire dans un roman. Cette partie de l'analyse est liée au plusieurs partis différents que lui prête le narrateur qui nous permet de savoir son identité (nom, prénom, âge, nationalité), son portrait telle que, son physique du personnage, notamment à son corps, ses vêtements, ses traits psychologie, ses valeurs morales, esthétiques et son passé (biographie). 2- Le faire : Dans les romans, les personnages sont ceux qui suscitent le mieux l’intérêt du lecteur. Chaque personnage exerce un rôle particulier, ce qui lui permet d’avoir de nombreuses fonctions dont nous citons : 2-1- Le rôle thématique : Ces rôles nous aident à comparer les personnages les uns aux autres. Car ces derniers se varient. L’analyse s’appuie sur la narration du récit capital appelé par Philipe Hamon « Les axes préférentiels » Cette partie sert à exhiber et a identifier le nombre de fois qu'un personnage est apparu et sa valeur Comparé aux autres personnages. De plus Ces rôles renvoient à des thèmes généraux qui ont rapport avec notre personnage. 2.2- Les rôles actanciels : Dans une histoire, chaque personnage à un rôle bien précis qui opte à acquérir une certaine quête en fonction de ces rôles actanciels qui englobent : - Le savoir-faire : comment franchir les épreuves ? - Le vouloir faire : ses fins sont-ils arrivés par le vouloir du héros du récit ? - Le pouvoir faire : est- ce que le héros a pu achever sa quête ? - Le devoir faire : est-ce que le héros a achevé sa chasse ? L’analyse des fonctions du personnage peuvent être dégagés par l’intrigue : « axes préférentiels » qui préconisent des valeurs, des actions et des informations. Selon Vincent Jouve : « si le rôle actantiel assure le fonctionnement du récit ,le rôle thématique lui permet de véhiculer du sens et des valeurs .de fait ,la signification d’un texte tient en grande partie aux combinaisons entre rôles actantiels et rôles thématiques 6» Exemplaire : mon corpus I-3-L’analyse des personnages dans la couronne du diable : 6 Jouve Vincent ; la poétique du récit, Ed. Armand colin ,1997 ; p.53 Comme on a constaté, notre corpus La couronne du diable est une œuvre moderne qui traite d’un sujet actuel qui touche le monde entier. Alexandre Najjar tente de mettre le lecteur dans la peau de ces huit témoins. Chaque personnage est donc le moteur de sa propre expérience avec ce virus, ce qui nous laisse dire qu’il y a huit personnages principaux. 1-Le premier témoignage se déroule en Chine plus précisément à Wuhan : 3.1.1 L’être : L’être Extrait le nom : C'est un code nominal inflexible. Il établit sa propre identité et collabore à un effet réaliste Surtout s'il est fait selon un schéma de vie et se compose d'un prénom et d'un nom de parent (patronyme.) Selon Philippe Hamon : « l’analyse (du nom du personnage) devra donc s’efforcer de rendre compte de cette mobilité sémiotique du personnage qui va de l’onomatopée ; en pensant par le symbole, le type, etc. » Le nom premier personnage est : Li wenliang. « Qui suis-je ? Je m’appelle Li Wenliang » p18 Les composants du portrait Les particularités Extrait Le corps : Les principales Caractéristiques pour parler de l’image physique de personnage (l’âgé, traits du visage, la masse, la taille, la beauté, la laideur, la difformité …etc.) Il n’y a aucune description physique du personnage principal à part l’âge. Il a 33 ans. « Je m’appelle Li Wenliang, 33 ans » p18 L’habit : remplit de nombreuses fonctions du personnage principal et qui indique son statut, sa position sociale, le portrait vestimentaire, culturel et social. De plus, Il informe sur le statut social et culturel du personnage et sur sa relation au paraître. 1-Chinois dans l’hôpital principal de Wuhan. 2-Comme on a pu le remarquer, sur le plan uploads/Litterature/ expose-comme-etre.pdf