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L’amour courtois dans le roman Tristan et Iseut MÉTHODE SÉMIOTIQUE Guillermo Ló

L’amour courtois dans le roman Tristan et Iseut MÉTHODE SÉMIOTIQUE Guillermo López Merino LITTÉRATURE DU MOYEN ÂGE 11/DECEMBRE/2019 Table des matières : 1. Introduction..................................................................2 2. Méthodologie...............................................................3 3. Analyse........................................................................5 a. Sémiotique des personnages..............................5 b. Sémiotique de l’espace.......................................9 4. Conclusion.................................................................11 5. Bibliographie..............................................................12 1. 1 1. Introduction La légende de Tristan et Iseut a une origine celtique et se remonte aux VIIIe – IXe siècles. Tout d’abord, elle était transmise oralement, mais c’était dans le période du Moyen Âge, qu’on retrouve tout de suite plusieurs épisodes écrits dans la littérature française. Des écrivains comme Béroul, Thomas, Marie de France ou Chrétien de Troyes ont fait les premiers écrits sur cette légende. Mais les plus importantes sont ceux de Béroul et Thomas, lesquels ont été diffusés pendant l’histoire jusqu’à nos jours. Cependant, plusieurs traducteurs ont adapté les écrits aux nouveaux temps et à une langue plus évoluée pour le mieux comprendre des lecteurs. La version lue et utilisée pour cette analyse est celle de Joseph Bédier, qui était consacré à l’étude de la littérature du moyen âge. Le roman courtois met en scène l’amour où un désir exalté est notamment adapté aux discours amoureux des personnages. L’amour courtois est, sans aucun doute, le thème et la figure plus important du roman courtois. Ce type d’amour englobe plusieurs aspects du récit du roman, cela a une sorte de caractéristiques appartenant tous les domaines d’analyse de la littérature. Dans cette analyse, nous pourrons étudier et approfondir sur l’idée et la représentation de l’amour courtois à partir des personnages et l’espace. 2 2. Méthodologie Pour cette analyse, la méthodologie choisie est celle de Émile Simonnet. Cette méthodologie aborde les différents domaines d’étude et d’analyse d’une œuvre littéraire, mais on se centre surtout sur l’étude sémiotique des personnages et de l’espace. Premièrement, selon Simonnet, l’analyse sémiotique des personnages se fonde sur le système des personnages et leurs rôles dans l’histoire. D’un côté, on pourrait définir le système des personnages, comme une explication ou une description totale des personnages. En plus, dans cette description on met en relief le comportement des personnages, c’est-à-dire, la conduite suivie des personnages tout au long de l’histoire. Aussi, leur situation sociale et comment ils appartiennent à un groupe sociale concret. Et toute une sorte de caractéristiques qui déterminent les types de personnages et les relations entre eux-mêmes. Par conséquent, après délimiter les caractéristiques personnelles des personnages, on arrive à constituer leurs rôles à l’intérieur de l’histoire. Pour définir leurs rôles, il faut mettre en valeur chaque personnage et évaluer son importance et sa position dans l’œuvre. Pour cette mise-en valeur, il faudra s’appuyer sur le schéma actantiel de Greimas, qui qualifie et classifié les personnages selon les rôles, les fonctions d’un personnage qui définissent l’action. Les actants comportant ce schéma sont le destinateur, qui émette l’objet ou l’action ; le destinataire, qui reçoit l’action ou l’objet, il est un bénéficier ; l’objet ou sujet, situé sur l’axe du désir, ce que le destinateur donne au destinataire ; et de manière parallèle, on trouve des adjuvants et des opposants, qui sont des pouvoirs positifs ou négatifs, qui aident à réussir la mission du destinateur, ou qui sont contre cette mission. Ces actants ne peuvent pas être toujours des personnages, ils peuvent être des positions au sein d’une structure, d’une pensée. Donc, on ne peut pas confondre « actants » avec « acteurs ». 3 Ensuite, Simonnet propose pour la sémiotique de l’espace une sorte de caractéristiques à définir dans l’œuvre, par exemple, la propre fiction de l’espace, la fonction, l’organisation, la représentation. Ces caractéristiques sont communes à toutes les œuvres littéraires. Dans la fonction de l’espace, on trouve des déplacements fréquents qui sont associés à un itinéraire, le quel les personnages suivent tout au long de l’histoire. Ces itinéraires pourront changer de schéma selon les différents genres et sous-genres littéraires. Du côté de l’organisation de l’espace, il s’agît de définir et décrire l’exactitude de comment l’espace est distribué. Pour cette description, il est possible d’établir des combinaisons binaires, qui définissent les caractéristiques de l’espace. Par exemple, fermé-ouvert, pays-provence, haut-bas, intérieur-extérieur... Cependant, cette organisation vient précédée d’une représentation faite par l’auteur à travers les personnages, c’est-à-dire, le personnage peut décrire le scénario dès son point de vue, et il peut le faire d’un point statique ou dynamique, en des autres termes, sans mouvement ou tout au long de l’histoire, le personnage décrit les endroits qu’il découvre au fur et à mesure que le temps passe. Non tous ces aspects d’analyse de l’espace sont indispensables, mais aussi sa symbologie. Une description du point de vue référentiel des espaces s’agît d’une bonne analyse, mais toutes ces caractéristiques sont toujours influencées par la symbologie de l’espace. Chaque endroit est lié à un concept symbolique, qui évoque une idée indispensable pour bien comprendre l’histoire. 4 3. L’analyse : Avant de commencer l’analyse, il faudra une brève définition de l’amour courtois et tout ce qui englobe son code. L’amour courtois est une expression née au Moyen Âge. À partir de cette expression il est née aussi un genre littéraire appelé le Roman Courtois, duquel le roman Tristan et Iseut appartient, et puis ce genre est caractérisé par les suivants aspects : la dame a une origine courtoise, c’est-à-dire, elle appartient la noblesse et habite dans un bourg ou un château ; l’amant montre totale soumission à la dame, c’est la relation « vassal-suzeraine » ; la dame offre une vision d’elle toujours distant, admirable et avec une sorte de perfectionnes physiques et morales ; l’amour entre vassal et dame est toujours un amour impossible, un amour adultère dans lequel les amants essaient de cacher leur relation aux yeux de tout le monde. a. Sémiotique des personnages. Le code de l’amour courtois, au niveau des personnages, établie une sorte des personnages stéréotypés typiques de ce type de genre. En tant comme œuvre, Tristan et Iseut est un exemple parfait de roman courtois en ce qui concerne les personnages. Selon Simonnet, il faut faire une analyse sémiotique des personnages en deux phases. Premièrement, une définition ou description des rôles principaux et secondaires, et ensuite, un schéma actantiel, qui délimite les actants et leurs fonctions. En premier lieu, la description par personnages sera séparée en deux parties : les rôles principaux et les rôles secondaires. Pour commencer avec les principales, il faut parler de Tristan. Il est le fils de Rivalin, le roi de Loonnois, et de Blanchefleur, la sœur du roi Marc. Malheureusement, il devient orphelin de naissance à cause de la mort de son père aux mains du duc Morgan. Comme 5 sa propre mère découvre cette mauvaise nouvelle au même temps de la naissance du fils, il le nomma Tristan. Il grandit avec Gorvenal, qui va être son éducateur. Tristan devient un maître dans le domaine de la guerre, mais aussi en lettres et en musique. Cette perfection dans tous les domaines révèle un aspect fondamental de l’héros courtois. Les luttes et victoires contre les ennemis plus puissants, comme le Morholt, le dragon, montrent le pouvoir, la vaillance, l’esprit guerrier de Tristan. Également, il est au service du roi Marc, son oncle, et il devient le meilleur d’entre tous les guerriers, ça nous montre la capacité de loyauté de Tristan. De la même manière, il est aussi loyal du côté de l’amour, il est tombé amoureux de Iseut la Blonde, et il est toujours fidèle. Il préfère risquer sa propre vie que renoncer à sa dame, cette loyauté est bien reconnue dans le cas où Tristan est obligé à abandonner le territoire du roi Marc, et il rentre toujours en Cornouailles pour voir Iseut. Iseut la Blonde, fille du roi d’Irlande, elle devient l’épouse du roi Marc grâce à Tristan, mais tout en aimant Tristan en secret. Elle incarne la figure de la dame puissante, venant d’une famille riche et noble, qui est le délire de l’amant. Elle est aussi loyale à son amant, et elle préfère mourir que vivre sans lui. Elle montre cette loyauté dans la scène où elle se risque de voir Tristan dans la fontaine. Son amour absolu à Tristan la pousse à souffrir et jusqu’à la mort. L’amour courtois est bien représenté avec ce personnage car elle incarne le rôle de dame marié, et donc il s’agît d’un amour impossible aux yeux du reste de personnages. Roi Marc, il est le roi de Cornouailles, et mari de Iseut. Il est aussi l’oncle de Tristan et il est extrêmement fier de son neveu vu que Tristan avait prouvé sa vaillance et sa bravoure, en réussissant des grandes prouesses. Il est donc attaché à Tristan par un double lien : vassalique et familial. Pendant la relation en secret de Iseut et Tristan, il est au milieu d’un conflit : il avait confiance en son neveu et son épouse, mais il est toujours sous l’influence des barons félons, qui essaient de prouver que roi Marc était menti. En plus, il assume son rôle de juge et arbitre et il oscille entre la colère et l’indulgence. D’un côté, il uploads/Litterature/ l-x27-amour-courtois-dans-tristan-et-iseut.pdf