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UNIVERSITE DE LIMOGES ECOLE DOCTORALE n°525 - Lettres, pensée, arts et histoire

UNIVERSITE DE LIMOGES ECOLE DOCTORALE n°525 - Lettres, pensée, arts et histoire FACULTE DES LETTRES ET DES SCIENCES HUMAINES Equipe de recherche : FRED Thèse N° Thèse pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L’UNIVERSITE DE LIMOGES Discipline : Lettres modernes présentée et soutenue par Qi FENG le 15 décembre 2014 LE MELANGE DE LA REALITE ET DE LA FICTION DANS TROIS ROMANS DE MARGUERITE ANDERSEN : De mémoire de femme, Parallèles et Le figuier sur le toit Thèse dirigée par Monsieur le professeur Claude FILTEAU JURY : Rapporteurs M. Antony Soron, MCF(HDR), ESPE de Paris Mme. Thanh-Vân Ton-That, PR, Université Paris-Est Créteil Val-de-Marne Examinateurs M. Claude Filteau, PR émérite, Université de Limoges M. Jean-Pierre Levet, PR émérite, Université de Limoges 2 A mes parents Mon père, ma mère, et moi. Vater, Mutter, Kind. Voilà mon début, mon origine, mon éden. ( Marguerite Andersen, De mémoire de femme ) 3 Remerciements La présente étude n’aurait pas pu voir le jour sans le soutien généreux et constant de certaines personnes. Donc, je voudrais les prier d’accueillir ici tous mes sentiments de reconnaissance qui viennent du fond de mon cœur, en acceptant mes remerciements. Mes premiers remerciements vont d’abord à mon directeur de thèse, le professeur Claude Filteau, qui m’a accompagnée tout au long de ma recherche. Je tiens à lui exprimer ma plus profonde gratitude. Merci pour sa générosité, sa grande disponibilité, sa lecture scrupuleuse, ses conseils précieux, ainsi que son généreux appui au cours de certains de mes moments difficiles, qui m’ont beaucoup encouragée à réaliser cette thèse. Merci infiniment à tous les membres de mon jury qui, m’ont prodigué d’utiles conseils qui m’ont aidé à bien structurer et améliorer mon étude. Mes remerciements vont aussi à des bibliothécaires de la Faculté des lettres, à qui j’ai eu recours pour trouver des documents et des livres. Je remercie à tous mes collègues, qui d’une manière ou d’une autre ont joué un rôle certain dans la réalisation de cette thèse. Surtout à mes amis chinois, ceux avec qui nous travaillons ensemble, et discutons souvent des idées qui aident à la rédaction de la thèse. Mes remerciements vont également à Suzanne ; à Gisèle et Jean-Pierre. Merci de tout cœur pour leur soutien, leur aide et leur encouragement. Enfin, je ne peux pas oublier mon père FENG Fengji et ma mère QI Hainan, qui m’ont encouragée de continuer mes études en France, en me fournissant les ressources nécessaires disponibles. Je dois remercier vivement mes parents, pour leur amour inconditionnel qui embellit ma vie, et leur soutien émotif qui me donne le courage de faire face à toutes les difficultés rencontrées dans la vie. Ainsi, je dédie cette thèse à mes parents, et leur adresse un retentissant hommage. Mille mercis et je vous aime ! 4 Sommaire Introduction........................................................................................................................... 6 Première partie : La fragmentation................................................................................. 28 Chapitre I : Le thème de l’écriture dans De mémoire de femme et Parallèles.... 30 I. Relation de la triple identité entre personnage, narratrice et auteure............30 II. Projet d'écrire du personnage............................................................................. 41 Chapitre II : Le jeu intertextuel.....................................................................................60 I. Citation, qui facilite la réception de De mémoire de femme............................60 II. Informations historiques, histoires des femmes dans Parallèles...................64 III. Photo, vecteur d'informations.............................................................................68 Chapitre III : Construction de l'identité entre auteure, narratrice et personnage dans Le figuier sur le toit.............................................................................................. 72 I. Manifestation de la triple identité de manière allusive......................................72 II. La mise en rapport de textes les uns avec les autres..................................... 89 Deuxième partie : L’anti-chronologique....................................................................... 104 Chapitre I : Le temps du journal intime dans De mémoire de femme.................108 I. Ecrire le temps......................................................................................................109 II. Une voix autodiégétique.................................................................................... 122 Chapitre II : Temps en strates multiples dans Parallèles......................................137 I. Un va-et-vient fréquent entre présent et passé...............................................140 II. Temps du dialogue............................................................................................. 154 Chapitre III : De l’espace vécu à l’espace imaginé................................................ 169 I. Point de départ : ville natale............................................................................... 172 II. Représentation de l'espace imaginé................................................................189 Chapitre IV : Le temps de l’enfance dans Le figuier sur le toit.............................209 I. Temps du raconter : présent avançant vers le point final de l'histoire.........212 II. Temps raconté.....................................................................................................220 III. Retour à l'enfance, un espace-temps vécu................................................... 236 Troisième partie : L’hétérogénéité................................................................................ 247 Chapitre I : La diversité narrative dans De mémoire de femme.......................... 250 I. La narration hétérodiégétique............................................................................ 252 II. La narration homodiégétique............................................................................ 262 Chapitre II : Du récit singulier au récit pluriel dans Parallèles..............................270 I. la structure narrative : récit aux deux niveaux.................................................272 II. La voix narrative et ses transgressions........................................................... 274 III. Du récit singulier au récit pluriel...................................................................... 298 5 Chapitre III : Une voix narrative combinée dans Le figuier sur le toit..................311 I. Le statut de la narratrice..................................................................................... 313 II. Narratrice extradiégétique................................................................................. 317 III. Voix combinées..................................................................................................326 Conclusion........................................................................................................................338 Bibliographie.....................................................................................................................346 Annexes............................................................................................................................ 367 6 Introduction I. Présentation de l’auteure Marguerite Andersen, née le 15 octobre 1924, est une auteure d’origine allemande. Depuis 1965, en publiant sa thèse Paul Claudel et l’Allemagne(1965), elle détient un doctorat en lettres françaises de l’Université de Montréal. Dès lors, elle s’attache étroitement à la langue française. D’une part, elle a été professeure de français dans plusieurs pays puis professeure de littérature à l’Université Concordia et à l’Université de Guelph où elle a été directrice du département de français. D’autre part, après sa retraite, elle s’éloigna du monde de l’éducation et se plongea dans la fiction. Sans aucun doute, elle est une auteure féconde. Elle a publié une vingtaine d’œuvres, entre autres, roman, prose poétique, recueil de nouvelles et théâtre, en visant à fasciner toutes les questions, des plus jeunes aux plus âgés1. Alors, comme Mariel O’Neill-Karch le remarque, « Marguerite Andersen est une féministe convaincue et active, tant sur le plan littéraire que social »2. En fait, ses œuvres reflètent dans une grande mesure les transformations culturelles et sociales de la société canadienne-française. C’est pourquoi son œuvre provoque un grand retentissement, et elle a gagné plusieurs fois des prix littéraires, tels que le Prix Trillium pour son dernier roman autobiographique La mauvaise mère(2013). En fait, cet honneur lui revint pour la deuxième fois, alors qu’elle le remportait en 2009 avec Le figuier sur le toit(2008), avec lequel elle a aussi remporté le Prix des lecteurs de Radio-Canada, encore, le Prix du Journal de Montréal pour De mémoire de femme(1983), le Grand Prix du Salon du livre de Toronto pour La soupe(1995) et le Prix O’Neill-Karch pour sa pièce de théâtre La fête(1998). En plus, son recueil de nouvelles, Les crus de l’Esplanade, et sa collection de poèmes en prose intitulée Bleu sur blanc(2000) ont été finalistes au Prix Trillium. Pareillement, ses romans Parallèles(2004) et Doucement le 1 Précisons que son roman La chambre noire du bonheur et son recueil de nouvelles La bicyclette s’adressent à un jeune public. 2 Mariel O’Neill-Karch. « Marguerite Andersen : des affinités au tournant de la page ». dans Liaison. n° 56, 1990, p.31. 7 bonheur(2006) l’ont été pour le Prix littéraire du Gouverneur général. En 2012, son roman La vie devant elles(2011) a été finaliste du prix littéraire Emile-Ollivier. D’ailleurs, Marguerite Andersen a écrit et collaboré à des œuvres de non- fiction, et elle a fait de la traduction. Elle fait partie d’associations professionnelles, internationales, nationales et provinciales. Elle a présidé la Société des écrivains de Toronto de 1990 à 1995, également l’Association des auteures et auteurs de l’Ontario français de 2000 à 2004. Depuis 1998, elle est coéditrice de la revue littéraire Virages, la nouvelle en revue. Par conséquent, en 2012, en reconnaissance de ses contributions exceptionnelles aux arts, à la culture et à la société francophone de l’Ontario, elle a été lauréate du Prix du Nouvel-Ontario. Par ailleurs, considérée comme une infatigable voyageuse, une femme cosmopolite, Marguerite Andersen a vécu en Tunisie, en Angleterre, en Ethiopie, au Québec, aux Etats-Unis, en France et vit aujourd’hui à Toronto. Ainsi, elle témoigne de diverses expériences qui permettent à sa création littéraire d’être riche et variée. Pour ainsi dire, Marguerite Andersen est « l’une des figures de proue de la littérature franco-ontarienne actuelle »3, et son œuvre « génériquement très diversifiée [… et] pourtant extrêmement serrée sur les plans thématique et formel »4, constituent un sujet qui intéresse le lecteur. Pour cette raison, elle est digne d’une étude approfondie. II. Problématique En réalité, malgré la diversité des genres littéraires abordés, nous remarquons que les œuvres de Marguerite Andersen se concentrent souvent sur un thème : le mélange de la réalité et de la fiction, tant dans ses récits autobiographiques, que dans Doucement le bonheur, roman basé sur des faits historiques. Pour mieux dire, l’aventure singulière constitue une dimension ineffaçable de la création de Marguerite Andersen. En outre, immigrante d’origine allemande, écrivant en français dans le contexte de l’Ontario où l’anglais occupe une place prédominante, elle a réussi à harmoniser son écriture avec ces deux 3 François Paré. « Souveraineté et détournement du regard dans les nouvelles de Marguerite Andersen ». dans University of Toronto Quarterly, Vol. 68, n° 4, automne 1999, p.823. 4 Ibid., 8 différences. Ainsi, le choc culturel se traduit par de multiples points de vue, soulignant le conflit qui existe entre l’attachement à uploads/Litterature/ le-melange-de-la-realite-et-de-la-fiction-dans-trois-romans-de-marguerite-andersen.pdf