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1 Université de Poitiers Ecole doctorale : Lettres, Pensée, Arts et Histoire La

1 Université de Poitiers Ecole doctorale : Lettres, Pensée, Arts et Histoire Laboratoire : FoReLL (Formes et Représentations en Linguistique et Littérature) Le metacomic La réflexivité dans le comic book de super- héros contemporain Par BAURIN Camille Thèse de doctorat de Lettres & Langues/ Spécialité : Arts Dirigée par Denis MELLIER Présentée et soutenue le 25/06/2012 Devant un jury composé de : - Denis MELLIER - Jean-Paul GABILLIET - Irène LANGLET - Thierry GROENSTEEN - Henri GARRIC 2 SOMMAIRE REMERCIEMENTS..............................................................................................................................9 AVERTISSEMENT : NOTES SUR LE BLOG « METACOMICS » .............................................. 10 INTRODUCTION.............................................................................................................................. 12 Naissance et permanence du super-héros : l’hybridité générique......................................12 Le super-héros : une définition problématique ...................................................................14 Le super-héros : une figure à priori peu crédible.................................................................17 La représentation du super-héros dans les comics : vers la systématisation de processus réflexifs .................................................................................................................................20 Étudier le metacomic : quels enjeux ?..................................................................................27 La question du corpus : une approche méthodologique spécifique au comic de super-héros ..............................................................................................................................................29 Le metacomic : quatre axes d’étude ....................................................................................33 CHAPITRE 1 L’INDUSTRIE DU COMIC BOOK.................................................................................................. 41 Intoduction : « Understanding comic is a serious business »............................................ 41 Les débuts du comic book et de son industrie.................................................................. 44 1) De la réédition à la création : la naissance du comic book : .........................................44 2) Vers la prédominance du genre superhéroïque ...........................................................46 3) Pour une périodisation du genre superhéroïque..........................................................50 Une industrie marquée par le rapport entre édition et création....................................... 53 1) La fonction démiurgique de l’éditeur............................................................................53 2) Cartographie du secteur éditorial.................................................................................55 a) Les majors de la production ......................................................................................55 b) Les maisons d’édition indépendantes.......................................................................58 Conséquence de l’éditeur démiurge sur la fiction du genre superhéroïque ...................... 61 1) L’editor : entre édition et création................................................................................61 2) Le crossover : un procédé narratif................................................................................. 62 3) Un univers fictionnel propre à chaque maison d’édition ............................................. 64 4) La perception du temps dans le genre superhéroïque et le concept de « continuité » 67 3 À la marge, le fan............................................................................................................ 72 1) La prédominance du lectorat........................................................................................72 2) L’empire du fan .............................................................................................................74 Les formes sérielles du récit superhéroïque..................................................................... 78 1) La progressive instauration d’une dynamique sérielle .................................................78 2) Les trois types de monde fictionnel des majors............................................................79 a) Le « DC Universe » et le « Marvel Universe »............................................................80 b) Les labels créés par les majors ..................................................................................80 c) Les labels rachetés.....................................................................................................81 3) La série régulière et ses dérivés....................................................................................82 a) Les séries régulières...................................................................................................83 b) Les « spin-off »...........................................................................................................84 c) Les séries limitées......................................................................................................84 d) La « série fleuve »......................................................................................................86 4) Le découpage d’une série .............................................................................................87 a) L’épisode (ou « Issue ») .............................................................................................87 b) Le « story arc »...........................................................................................................87 c) Le « run » ...................................................................................................................89 Conclusion...................................................................................................................... 91 La place du metacomic dans l’industrie du comic book : premier cadre conceptuel.......... 91 CHAPITRE 2 LE METACOMIC : PERSPECTIVES FORMELLES...................................................................... 98 Introduction ................................................................................................................... 98 Les propriétés récurrentes du metacomic.......................................................................103 1) Les spécificités de l’hypertextualité portée par les metacomics................................103 a) L’hypertextualité, une tradition dans le genre superhéroïque...............................103 La suite : la relance sérielle .........................................................................................104 L’imitation générique : évolution du genre superhéroïque........................................105 La réécriture des origines : renouvellement du catalogue .........................................106 b) Une hypertextualité consciente ..............................................................................108 L’imitation ostentatoire : la dissémination de pastiches............................................108 Le geste éditorial de la réécriture ...............................................................................114 2) L’écriture intertextuelle du metacomic.......................................................................118 a) Les degrés de présence de l’allusion.......................................................................118 b) Le dispositif de la bande dessinée au service de l’allusion .....................................120 c) Ex Machina : la pratique de la citation....................................................................124 3) Le comic book spéculaire : les « différentes espèces de réflexion » ..........................129 4 a) La mise en abyme de l’énoncé : la duplication du même .......................................130 b) La mise en abyme de l’énonciation : représentation du circuit du comic book .....135 Alan Moore et le traitement de la métalepse en bande dessinée....................................143 1) De la mise en abyme à la métalepse : les lieux du débordement en bande dessinée144 a) Du monde représenté au monde de la représentation : l’exemple du multicadre 144 b) Du flashback à l’ekphrasis : sortir du cadre.............................................................148 2) Les enjeux de la métalepse : rupture et transgression narrative ...............................150 a) Supreme et le flashback métaleptique....................................................................150 b) Le bouleversement ontologique : la propriété déstabilisatrice de la métalepse ...153 c) La métalepse graphique : duplication, inversion et distanciation de l’image.........156 3) La figuration graphique de la métalepse dans les dispositifs vignettal et paginal .....159 a) Rupture graphique et plasticité de l’image.............................................................159 b) Architectures intradiégétiques : « utilisation productrice » de la planche.............162 c) Le paradoxe de la métalepse : la mise en évidence des éléments constitutifs de la bande dessinée ...............................................................................................................164 De l’univers fictionnel au puzzle ellisien .........................................................................168 1) La structure multiverselle : une mise à distance de la fiction.....................................170 a) La complémentarité de Planetary et The Authority................................................170 b) Mondes parallèles : la primeur ontologique en question.......................................174 c) La représentation graphique de la Plaie..................................................................177 d) L’intervention métaphorique du créateur ..............................................................179 2) Planetary : la reconstitution du sens ellisien ..............................................................180 a) Une fiction policière ................................................................................................180 b) La figure du lecteur..................................................................................................183 c) De l’épisode à la série : une narration à reconstituer.............................................185 3) Snow : reflet du puzzle ellisien....................................................................................192 a) Puzzle et crossover : un métadiscours sur les univers superhéroïques ..................192 b) Snow et Rorschach : figuration du code herméneutique........................................194 All Star Superman : l’aventure proleptique.....................................................................197 1) La prolepse dans All Star Superman............................................................................200 a) Les prolepses répétitives : la figure archétypale du prophète................................200 b) La thématisation des jeux temporels : l’inéluctabilité du temps............................202 c) Les amorces : allusions rétrospectives....................................................................205 2) Le paradoxe de la prolepse .........................................................................................207 a) Dualité de la prolepse : déplacement et réalisation ...............................................207 b) Les bouleversements temporels du récit................................................................209 c) Les sollicitations du lecteur .....................................................................................211 3) Prolepse et autoréférence ..........................................................................................213 a) La mise en avant du rythme de la narration ...........................................................213 5 b) Circularité et répétitions : réinventer et redire.......................................................216 c) Les figures de l’auteur et l’écriture comme pratique..............................................218 Les trois orientations formelles de l’ostentation superhéroïque .....................................221 1) Le métasystème de la bande dessinée .......................................................................221 2) Le metacomic comme narration spéculaire................................................................222 3) L’hypertextualité ostentatoire : une évolution générique..........................................225 CHAPITRE 3 LE SUPER-HÉROS HORS DU CADRE........................................................................................228 Introduction ..................................................................................................................228 Les visages de l’hypotexte dans le metacomic ................................................................234 1) Le modèle superhéroïque préexistant........................................................................234 a) Le modèle intradiégétique ......................................................................................234 La passation du costume et l’exemple à suivre ..........................................................234 Le modèle Captain America ........................................................................................236 b) Le modèle métadiégétique......................................................................................238 Ultimates et l’ombre de Superman.............................................................................238 Des modèles tenus pour fictionnels : l’hypotexte affiché ..........................................240 Watchmen et Ultimates : l’hypotexte camouflé.........................................................242 c) De l’hypotexte au « modèle générique »................................................................246 Le modèle superhéroïque : le personnage seulement ?.............................................247 Alan Moore et la génération 49 ..................................................................................249 Le modèle superhéroïque et le modèle générique.....................................................254 2) De l’archétype superhéroïque à son stéréotype.........................................................257 a) Le super-héros pendant la seconde Guerre Mondiale : exemple du rôle de la figure justicière dans l’Histoire des États-Unis..........................................................................257 b) Le Comics Code : le super-héros à l’image de la conformité...................................263 Le détournement exemplaire.........................................................................................274 1) L’objectivation superhéroïque : le jeu des regards.....................................................275 a) Le pouvoir médiatique et la polémique superhéroïque..........................................276 b) L’antagonisme superhéroïque : la multiplication des exemples.............................281 2) Le super-soldat............................................................................................................289 a) Superman détourné.................................................................................................289 b) Ultimates « season premiere » : construction et manipulation de l’image............296 3) Super-héros et démesure............................................................................................305 a) Autoritarisme superhéroïque..................................................................................306 b) Le super-héros a-t-il les mains sales ? Super-héros et terrorisme : le langage en question ..........................................................................................................................312 6 4) Modèles défaillants de la machine d’Ex Machina.......................................................319 a) Le super-héros comme deus ex machina ................................................................319 b) La menace superhéroïque.......................................................................................323 5) Metacomic : comic book de la subversion ? ...............................................................325 Généalogie : les racines du metacomic...........................................................................330 1) L’évolution du statut auctorial dans l’industrie du comic book..................................331 2) La maturation du lectorat ...........................................................................................340 3) Les facteurs historiques...............................................................................................344 L’uchronie superhéroïque : paradoxe d’une Histoire dédoublée .....................................348 1) Définition et enjeux de l’uchronie...............................................................................351 2) La complétude des mondes uchroniques ...................................................................358 a) L’expansion narrative des mondes uchroniques.....................................................360 b) Tout montrer, tout voir : dispositifs d’une représentation totale des mondes uchroniques ....................................................................................................................364 c) Les artefacts uchroniques........................................................................................372 3) Paradoxe uchronique : un discours sur l’Histoire .......................................................376 a) L’uchronie : genre métafictionnel ...........................................................................376 b) Les uchronies réciproques : indice de la porosité des univers................................378 c) L’uchronie et son métadiscours ..............................................................................383 Conclusion.....................................................................................................................393 Le metacomic : une paradoxale identification du genre superhéroïque ?........................393 1) Le metacomic comme critique en acte.......................................................................393 2) Metacomic et postmodernité .....................................................................................396 CHAPITRE 4 MÉTAGENERIE, TRANSFICTION, MONDES POSSIBLES : LA RÉFLEXIVITÉ AU SERVICE DE LA MÉMOIRE SUPERHEROÏQUE........................................................................................400 Introduction : réaffirmer la fictionnalité du super-héros.................................................400 Le genre comme objet de réflexion ................................................................................406 1) Les retours métagénériques........................................................................................407 a) Le genre superhéroïque revisité dans sa diachronie...............................................408 b) All Star Superman : un magnum opus ? ..................................................................412 c) Le refuge du super-héros : une thématisation de l’intertextualité.........................416 2) Retour sur l’enfance du genre superhéroïque : nostalgie et ironie............................421 a) Enfant et super-héros, jeu et fiction........................................................................422 b) Distance et ironie.....................................................................................................429 3) Le super-héros et son double......................................................................................435 7 a) Doubles et imitation : vers une réflexion du fonctionnement du genre superhéroïque.................................................................................................................435 b) La thématisation de la réécriture : vers l’auto-théorisation de sa pratique...........439 Le réemploi dans les metacomics : panorama des effets transfictionnels dans le genre superhéroïque ...............................................................................................................447 1) Première approche de la transfictionnalité du genre superhéroïque........................449 a) La transfictionnalité : une acception large..............................................................449 b) La transfictionnalité comme pratique hétérogène : trois exemples.......................452 Lord Blackstock dans Planetary...................................................................................453 Les Batmen de Planetary.............................................................................................456 Les personnages secondaires d’All Star Superman.....................................................459 uploads/Litterature/ le-metacomic-la-reflexivite-dans-le-comic-book-de-super-heros-contemporain.pdf