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Genesis (Manuscrits-Recherche- Invention) La critique génétique : une disciplin

Genesis (Manuscrits-Recherche- Invention) La critique génétique : une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la philologie ? Jean-Louis Lebrave Citer ce document / Cite this document : Lebrave Jean-Louis. La critique génétique : une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la philologie ?. In: Genesis (Manuscrits-Recherche-Invention), numéro 1, 1992. pp. 33-72; doi : https://doi.org/10.3406/item.1992.870 https://www.persee.fr/doc/item_1167-5101_1992_num_1_1_870 Fichier pdf généré le 27/08/2018 Résumé A partir d'une typologie des objets étudiés (manuscrit/imprimé, privé/public) et des procédures énonciatives correspondantes, cet article montre la spécificité radicale de la critique génétique par rapport aux disciplines d'érudition qui l'ont précédée, notamment la philologie et la critique d'inspiration lansonienne. Le réexamen critique de quelques contre-exemples confirme cette analyse et montre à quel point la nouvelle poétique de l'écriture diffère de l'ancienne poétique du texte. Abstract Starting from a typology of the investigated objects (manuscript/printed text, private/public) and the related enunciation processes, this paper shows the radical specificity of genetic criticism compared to classical textual criticism, particularly philology and Lanson-type criticism. This view is confirmed through a reconsideration of some coun-ter-examples, showing how markedly the new poetics of writing differs from the old text-centered poetics. Resumen A partir de una tipologia de los objetos estudiados (manuscrito/impreso, privado/publico) y de los procedimientos enunciativos correspondientes, este artîculo pone de relieve la especificidad radical de la critica genética en relaciôn con las disciplinas de erudition que la han precedido, particularmente la filologfa y la critica de inspiration lansoniana. El reexamen critico de algunos contra-ejemplos confirma este anâlisis y muestra hasta qué punto la nueva poética de la escritura se diferencia de la anterior poética del texto. Resumo A partir de uma tipologia dos objetos estudados (manuscrito/impresso, privado/publico) e dos procedimentos enun-ciativos correspondentes, este artigo pôe em relevo a especificidade radical da critica genética em relaçâo às disciplinas eruditas que a precederam, particularmente a filologia e a critica de inspiraçâo lansoniana. O reexame critico de alguns contra-exemplos confirma esta anâlise e mostra até que ponto a nova poética da escritura se diferencia da antiga poética do texto. ENJEUX La critique génétique une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la philologie ? Jean-Louis Lebrave ommençons par un rapide parcours chronologique. A la fin des an¬ nées 1960, le CNRS crée une petite équipe de recherche chargée de mettre en état les manuscrits du poète allemand Heinrich Heine qui viennent d'être acquis par la Bibliothèque nationale. Ce double événement institutionnel fournit rétrospectivement un repère symbolique : même si les collections de ma¬ nuscrits autographes existent depuis longtemps, et même si des chercheurs isolés ont déjà consacré des travaux à des manuscrits d'écrivains, ceux-ci sont, pour la première fois, reconnus non plus seulement comme éléments du patrimoine culturel, mais aussi comme objets d'investigation scientifique. Cette double re¬ connaissance aurait pu rester un accident sans postérité, simple montage admi¬ nistratif pour permettre à la Bibliothèque nationale de confier l'inventaire et le classement du fonds nouvellement acquis à quelques germanistes universitaires compétents. Or c'est le contraire qui se produit. La petite équipe Heine se dé¬ veloppe1, et, loin de rester isolée, elle devient bientôt un pôle d'attraction pour d'autres chercheurs : des séminaires internes et des groupes de travail œuvrent à confronter divers corpus manuscrits pour construire une méthodologie et pour élaborer un corps de principes et de concepts communs. Dans le même temps, la Bibliothèque nationale enrichit et complète ses collections de manuscrits par une efficace politique d'acquisitions2. Au moment de la création de l'équipe Heine, le structuralisme connaît en France le succès que l'on sait, et linguistique et littérature vivent une lune de miel brève, mais intense. En rupture avec une tradition lansonienne essoufflée, la recherche littéraire française, conduite par Barthes et le groupe Tel Quel, se passionne pour les formalistes russes et les analyses de Jakobson, et s'inspire de la linguistique pour rajeunir son approche des œuvres et régénérer une critique 1. D'autres ont déjà évoqué l'histoire de cette formation du CNRS. Cf. par exemple la présentation de P.-M. de Biasi dans V Encyclopedia Universalis, Symposium , vol. 2, « Les enjeux » (« L'analyse des ma¬ nuscrits et la genèse de l'œuvre », p. 924-937). Cf. aussi A. Grésillon, « La critique génétique : quelques points d'histoire », Actes du colloque franco-italien « Les sentiers de la création », à paraître. 2. Pour un historique, cf. R. Pierrot, « Constitution, finalité, avenir des collections de manuscrits littéraires modernes depuis Victor Hugo », in A. Grésillon et M. Werner (eds.), Leçons d' écriture. Ce que disent les manuscrits, Paris, Minard, 1985, p. 7-14. Genesis 1, 1992 © GENESIS universitaire endormie à force de scruter le couple que forment l'homme et l'œu¬ vre. C'est l'époque des théories du texte, conçu comme un ensemble clos dont les relations internes définissent une créativité récursive, et toute une batterie de paradigmes conceptuels se développent autour de cette notion omniprésente qui occupe une place centrale dans la réflexion sur la littérature. Les papiers des écrivains ne font pas exception : lorsque Jean Bellemin-Noël propose en 1972 de les définir comme des avant-textes et donne une première application de cette nouvelle grille conceptuelle en étudiant la genèse d'un poème de Milosz, le petit groupe de ceux qui étudient les manuscrits de Heine, de Proust, de Flaubert ou de Valéry, se rallie volontiers à cette proposition qui donne à leurs matériaux un statut d'objet de recherche. Il est rétrospectivement clair que cette complémentarité spontanée du texte et de l'avant-texte était en réalité trompeuse. Pour les théories structuralistes du texte, les concepts d'écriture, de créativité, de productivité font partie de la struc¬ ture textuelle même, autonome et parfaitement refermée sur elle-même ; celle-c n'a besoin d'aucun extérieur, et le texte est à lui-même sa propre origine. Les documents attestant la genèse d'une œuvre particulière n'y font pas exception et leur prise en compte, qui est en réalité une sortie hors du texte et de sa clôture ne pouvait qu'être le début d'une mise en question de la notion elle-même. Bien sûr - et je le montrerai plus loin - l'avant-texte est à beaucoup d'égards le complémentaire du texte, mais cette complémentarité implique incompatibilité et exclusion réciproque, et la mise en place d'un cadre théorique autonome pour les études de genèse a certainement souffert de cette référence au texte, auss « bloquante » à terme qu'elle était stimulante dans l'immédiat. En réalité, c'est sans doute ailleurs qu'il faut chercher le potentiel théorique susceptible d'accompagner cette émergence des documents de genèse, dans la lente prise en compte, par des courants plus proprement linguistiques, du locuteur et de l'énonciation. Les articles fondateurs d'Emile Benveniste datent du débu des années 60, et c'est en 1970 que la revue Langages consacre son numéro 17 à l'énonciation ; c'est dans ce numéro que Benveniste définit le programme d la « mise en fonctionnement de la langue par un acte individuel d'utilisation » Mais il faudra attendre la fin des années 70 pour que ce courant pénètre vraimen la recherche linguistique et provoque un intérêt nouveau pour les mécanisme de production langagière, qu'ils soient oraux ou écrits. Près de 25 ans plus tard, il y a beau temps que la linguistique a cessé d'être la discipline phare des sciences humaines, et qu'elle a cessé de nourrir les effort méthodologiques de la recherche littéraire. Le structuralisme est suffisammen loin pour qu'on puisse commencer à en écrire l'histoire et les théories du text LA CRITIQUE GÉNÉTIQUE ENJEUX duquel gravite une centaine de chercheurs, et les « généticiens » de la littérature ont à leur actif une bibliographie nourrie qui atteste de la vitalité de la « critique génétique ». L'intérêt pour les documents de genèse n'est pas resté confiné aux spécialistes un peu austères des disciplines d'érudition littéraire. Il s'est répandu dans les milieux cultivés, et il n'est pas d'édition des grands textes du xixe et du XXe siècle qui ne donne des extraits de manuscrits de genèse. Il tend d'autre part à déborder le domaine des seules œuvres littéraires, et les archives des pein¬ tres, des architectes, des compositeurs s'ouvrent elles aussi à des études consa¬ crées aux divers processus de création artistique. Et même les attaques dont la critique génétique fait l'objet viennent confirmer le succès de l'entreprise, qui vi¬ siblement dérange en redistribuant les cartes dans le champ des études littéraires. Le temps est donc venu d'un bilan. Quelle rupture la critique génétique in¬ troduit-elle dans la continuité des études littéraires ? Quel est ce nouvel objet de recherche qu'elle porte à l'existence, et quelle en est la spécificité par rapport à l'objet traditionnel de la critique littéraire que sont les œuvres ? Quelle est la méthodologie de la critique génétique, quels sont ses concepts opératoires, et comment peut-on définir le nouveau champ théorique dont elle délimite les contours ? Les manuscrits de genèse : un nouvel objet scientifique Il faut bien reconnaître que la terminologie ne contribue guère à donner de la critique génétique une image précise. Texte, avant-texte, manuscrit, variantes, écriture : à l'exception d 'avant-texte, aucun de ces termes n'appartient en propre aux uploads/Litterature/ lebrave-jean-louis-la-critique-genetique-une-discipline-nouvelle-ou-avatar-moderne-de-la-philologie.pdf