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CAHIER RëCHERCHE SEPTEMBRE 93 ■ N°49 ANALYSE LEXICALE ET STYLISTIQUE : GRAVITAT

CAHIER RëCHERCHE SEPTEMBRE 93 ■ N°49 ANALYSE LEXICALE ET STYLISTIQUE : GRAVITATIONS de Jules Supervielle Valérie BEAUDOUIN Crédoc - Cahier de recherche. N° 49. Septembre 1993. CREDOOBibliolhèque xtreprise de recherche Centre de Recherche pour l'Étude et l'Observation des Conditions de Vie Analyse lexicale et stylistique : Gravitations de Jules Supervielle Valérie BEAUDOUIN SEPTEMBRE 1993 142, rue du Chevaleret 7 5 0 13 PARIS Je tiens à exprimer toute ma reconnaissance à ceux qui m'ont aidée par leurs encouragements et leur lecture critique : Saadi Lahlou, Sabrinelle Bedrane, Christophe Billon, Florence de Boissieu, Géraldine Deriès, Claire Evans, Laurent Grisel, Laurent Linnemer, Max Reinert, Robert Rochefort, Claire Vassé, mes parents et mes frères. Qu'ils en soient ici chaleureusement remerciés. Comme tout au long de mes études mon maître et ami Patrice Bonhomme m’a soutenue et redonné cette confiance essentielle pour avancer. Sa voix s’est éteinte nous laissant définitivement orphelins. Table des matières INTRODUCTION...................... .............................................................................................1 PREMIÈRE PARTIE : RÉFLEXIONS MÉTHODOLOGIQUES....................................3 I. USAGE LITTÉRAIRE ET USAGE COURANT DU LANGAGE : RUPTURE OU CONTINUITÉ ?...............................................................................................................................5 A. Un même matériau, des fonctions distinctes................................................................. 6 1. Un langage objet contre un outil transparent : point de vue mallarméen........................................................................................................ ...6 2. La forme-sens................................................................................................... 8 B. Hypothèse de continuité entre littérature et non-littérature..........................................9 1. Le littéraire : prédominance de certaines fonctions du langage...................10 2. L’écriture comme marque de la spécificité du discours littéraire................. 10 3. Vers une approche relativiste du «style»........................................................ 12 II. Stylistique et mesure.......................................................................................................17 A. Corpus de textes informatisés.......................................................................................19 B. Unités d'analyse et types de propriétés étudiées..........................................................21 1. Phonèmes........................................................................................................ 23 2. Lexique........................................................................................................... 24 3. Syntaxe........................................................................................................... 25 4. Sémantique........................................................... 25 C. Que mesure-t-on ? La fréquence a-t-elle un sens ?.....................................................27 DEUXIÈME PARTIE : GRAVITATIONS : LEXIQUE ET STATISTIQUE..............31 I. HYPERBASE : LOGICIEL GÉNÉRATEUR D'HYPERTEXTES.......................................................32 A. Outils de consultation........................................ 33 B. Outils statistiques.......................................................................... 37 1. Spécificités lexicales par rapport à la base Frantext......................................37 2. Spécificités lexicales de chaque partie du recueil..........................................39 3. L'analyse factorielle........................................................................................ 40 IL QUELQUES RÉSULTATS.........................................................................................................44 A. Connotations de cœur..................................................................................................44 B. Étude des champs sémantiques.................................................................................. 47 1. Les éléments...................................................................................................47 2. Les parties du corps........................................................................................48 3. Les couples antithétiques.............................................................................. 49 4. Le mouvement circulaire, l’image du cercle................................................. 50 5. L’élévation et la descente...............................................................................50 6. La quête..........................................................................................................51 7. L’atténuation..................................................................................................52 C. Quelques remarques sur les spécificités de chacune des parties................................54 TROISIÈME PARTIE : QUELQUES ASPECTS STYLISTIQUES DE GRAVITATIONS..................................................................................................................57 I. EFFACEMENT DES FRONTIÈRES........................................................................................... 59 A. Les procédés stylistiques : esthétique de la confusion............................................... 59 1. Les figures, les tropes.....................................................................................60 2. Glissements dans la catégorisation............................................................... 68 B. Les images...................................................................................................................76 1. Échapper à la gravitation, échapper au temps............................................... 78 2. Tisser des liens, retrouver l’unité première................................................... 87 IL LA SÉPARATION....................................................................................................................95 A. Les rencontres impossibles........................................................................................ 96 1. A la recherche des morts............................................................................... 96 2. Reconstruction impossible............................................................................ 97 3. La fable et le mensonge...............................................................................100 B. Être séparé de soi.......................................................................................................103 1. Interrogations sur l’identité..........................................................................103 2. Flottement de la référence............................................................................104 3. Le corps divisé.............................................................................................105 CONCLUSION........................................................................................................................... 107 BIBLIOGRAPHIE................................................................................................................111 ANNEXE : MOTS SPÉCIFIQUES DE GRAVITATIONS PAR RAPPORT AUTLF.................................................................................................................................115 1 Introduction Le stylisticien se donne pour objet d’étude le style. De par sa démarche, il se situe dans un espace double qui est à la fois celui de la production et de la réception. Production dans la mesure où il cherche à comprendre les mécanismes stylistiques mis en œuvre, réception parce que c'est en partant de son expérience de lecteur, des effets produits qu'il cherche à remonter aux causes. Il paraît donc nécessaire avant de se lancer dans une analyse stylistique de tenter de définir ce qu’est le style et à quoi il s’applique : peut-on parler du style d’une époque, d’un genre littéraire .... ? Nous montrerons tout d'abord que le style est une notion essentiellement relative, et qu'il ne peut être appréhendé qu’en faisant varier le cadre de référence. C'est en comparant un texte à d'autres univers textuels que se dessine son identité, faite de ressemblances et de différences. Partant de cette hypothèse, nous verrons comment une approche quantitative peut déjà, et pourra de plus en plus, aider le stylisticien à effectuer des mesures sur certaines propriétés du style, à mettre en évidence les spécificités d’un auteur, d’une époque, d’un genre... Dans un second temps, nous chercherons à identifier les caractéristiques du style du recueil Gravitations de Supervielle et ce de deux manières. Tout d'abord, aidé du logiciel Hyperbase dont nous décrirons les diverses fonctionnalités, nous chercherons à identifier les dimensions de l'univers lexical de Supervielle. Ceci nous donnera l’occasion de montrer le rôle qu’il a pu 2 Analyse lexicale et stylistique : Gravitations de Jules Supervielle jouer pour nous aider à mettre à jour quelques faits stylistiques caractéristiques de Gravitations. Cet approfondissement nous montre que, même si les outils informatiques ne remplaceront pas le travail d’interprétation qui relève du stylisticien, -aucune machine ne parviendra sans doute jamais à le faire-, ils pourront lui être d’une aide précieuse dans la tâche ingrate des repérages et des comptages. L'application de notre technique à un corpus poétique, où l'accent est mis sur les associations émotionnelles et non plus sur l'aspect strictement "outil de communication", est particulièrement efficace pour explorer les aspects purement représentationnels de la langue, par opposition à son aspect "système formel de description". Ensuite, partant des premiers résultats tirés de l’analyse quantitative, nous approfondirons l’étude stylistique de ce recueil, en montrant qu’il s’articule autour de la tension entre le désir de l’unité et le constat de la séparation. Le désir d’effacer les frontières entre les catégories du monde ou du moins d’établir des correspondances entre tous les éléments, d’apprivoiser l’immensité du monde - le plus souvent il s’agit du monde intérieur -, est sans cesse remis en cause par la réalité de la séparation et par l’impossibilité de retrouver - ne serait-ce que par le souvenir - le monde des morts. 3 Première partie : Réflexions méthodologiques Comment aborder une œuvre ? Doit-on la considérer comme un tout cohérent qui dispose de ses propres règles internes de fonctionnement ? Ou doit-on l’étudier par rapport aux autres productions du langage qu’elles soient ou non littéraires ? Après avoir envisagé ces deux points de vue, nous verrons qu’il ne s’agit pas d’un dilemme. Toute œuvre peut être considérée à la fois comme un tout autonome et comme une des composantes d’un ensemble plus vaste : la production d’un écrivain, le genre littéraire, la littérature ou toutes les productions langagières. Le point de vue local ou interne sur un texte s’enrichit du point de vue global et inversement. Toutes les perspectives sont admissibles à condition d’expliciter le cadre de référence. Puisque l’objectif est de comprendre et de définir un objet (texte ou ensemble de textes) et cela quelque soit le cadre de référence, il s’agit de mettre en évidence des propriétés distinctives, qui permettent de faire émerger les ressemblances et les différences au regard de ces propriétés1. Le concept d’écart en stylistique est réducteur puisqu’il consiste à considérer que les différences au regard de ces propriétés doivent être maximales entre œuvre littéraire et langage ordinaire. Or les ressemblances sont tout aussi essentielles à la compréhension du style : le style naît d’une motivation du langage, d’un travail pour dépasser le lien arbitraire entre le signifiant et le signifié. 1 Pierre Lusson, Genèse ontologique des formes à énoncé séquentiel. Dans notre cas, la séquenlialité est une propriété parmi d’autres. 4 Analyse lexicale et stylistique : Gravitations de Jules Supervielle L’étude la plus riche d’une oeuvre est celle qui accepte de faire varier le cadre de référence mais aussi les propriétés étudiées. En multipliant ces points de vue, on aboutit à une vision plus complexe de l’oeuvre mais sans doute plus conforme à l’acte de lecture. En effet, le lecteur est naturellement sensible aux échos internes à l’oeuvre, aux dialogues qui s’établissent avec d’autres lectures, au lien entre l’œuvre et le genre littéraire dont elle se réclame : le repérage des correspondances intra-œuvre et inter-œuvres est au cœur même de l’acte de lecture. Pour aborder une étude relativiste du style, les outils informatiques et statistiques (bien qu'ils continuent d'être perçus comme une atteinte à la nature "sacrée" de la littérature) peuvent apporter une aide précieuse. Aujourd’hui, les progrès de l’informatique (scanner, capacités de stockage, capacités de calcul) permettent d’avoir sur support informatique des quantités considérables de textes. Mais pour le moment, nous disposons encore de peu d’outils pour repérer automatiquement des propriétés du texte. Nous montrerons comment les progrès dans le traitement automatique du langage devraient avoir d'heureuses répercussions pour la stylistique. Première partie : Réflexions méthodologiques 5 I. USAGE LITTÉRAIRE ET USAGE COURANT DU LANGAGE : RUPTURE OU CONTINUITÉ ? La littérature se distingue des autres arts parce qu'elle utilise pour exprimer des représentations et intuitions mentales un médium, le langage, qui ne lui est pas spécifique. A chaque instant le texte littéraire lutte pour éviter, par des moyens évidents ou plus subtils (comme dans les faux dialogues populaires inventés par Céline), de tomber dans le discours prosaïque qui n'a pour fin que la communication. La littérature, comme le faisait remarquer Hegel, court toujours le risque de sa propre dissolution : La poésie1 se trouve donc être aussi cet art particulier où uploads/Litterature/ recherche-cahier 1 .pdf