Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Université de Szeged – Université Rennes 2 Pál Gyöngyi: LE DISPOSITIF PHOTO-LIT

Université de Szeged – Université Rennes 2 Pál Gyöngyi: LE DISPOSITIF PHOTO-LITTERAIRE EN FRANCE DANS LA SECONDE MOITIE DU XXe SIECLE Analyse de l’œuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche Thèse en co-tutelle présentée et soutenue le 2 avril 2010 à l’Université de Szeged Directeurs de thèse : Gyimesi Timea Jean-Pierre Montier Rapporteurs : Danièle Méaux Beke László Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 2 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 3 « chacun peut y lire autre chose et aussi la même chose. » (Lorand Gaspar, Approche de la parole) Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 4 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 5 Remerciement Je tiens avant tout à remercier mes deux directeurs de thèse, dr. Gyimesi Timea à l’Université de Szeged et M. Jean-Pierre Montier à l’Université Rennes 2 pour leur assistance accordée tout au long de ce travail. Mes remerciements vont aussi au Service de Bourse de l’Ambassade de France pour m’avoir accordé la Bourse de cotutelle sans laquelle ce travail n’aurait pas pu avoir lieu. Merci aussi à Camille Tauveron pour la correction minutieuse et pour le canapé qui m’a toujours accueilli pour que je puisse compléter mes recherches à Paris. Je tiens également à exprimer ma profonde reconnaissance pour Jean-Loup Trassard pour m’avoir chaleureusement accueilli chez lui, pour avoir répondu à mon questionnaire, et pour m’avoir accordé l’autorisation de reproduction de ses images dans ma thèse. Je remercie au même titre Lorand Gaspar et Denis Roche pour l’autorisation des reproductions de leurs œuvres. Et bien entendu, ma gratitude va à Christian Barkow, à ma famille et à mes amies (Tóth Júlia et Kovàcs Teréz) qui m’ont supportée avec beaucoup d’affection et de patience pendant ces années d’études. Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 6 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 7 Sommaire Sommaire.......................................................................................................................... 7 I. Introduction............................................................................................................... 11 Ie Partie : Panorama photographique et photo-littéraire de la deuxième moitié du XXe siècle ...................................................21 II. L’évolution de la théorie de la photographie – la vérité en question........................ 24 II.1. L’approche sémiotique .................................................................................... 26 II.2. L’analogie de l’icone ....................................................................................... 31 II.3. L’ontologie de l’indice..................................................................................... 35 II.4. La deuxième moitié du XXe siècle : contextes et changements ...................... 38 II.5. Le paradoxe de l’empreinte ............................................................................. 47 II.6. La photographie comme dispositif .................................................................. 53 II.7. Le sens sensible de la photographie................................................................. 56 II.8. La pluralité du sens et la pluralité de l’usage................................................... 59 III. L’autobiographie photo-littéraire.............................................................................. 64 III.1. Le modèle populaire ........................................................................................ 67 III.2. Le modèle des arts plastiques, l’approche conceptuelle.................................. 72 III.2.a. Christian Boltanski .............................................................................. 74 III.2.b. Jean Le Gac.......................................................................................... 75 III.2.c. Sophie Calle......................................................................................... 77 III.3. Le modèle photobiographique ......................................................................... 83 III.3.a. Duane Michals ..................................................................................... 89 III.3.b. Robert Frank ........................................................................................ 92 III.3.c. Raymond Depardon ............................................................................. 95 III.3.d. « Noir Limite » .................................................................................. 101 III.3.e. La dissolution du clivage entre extériorité et intériorité.................... 106 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 8 III.4. Le modèle littéraire ........................................................................................113 III.4.a. Roland Barthes ...................................................................................121 III.4.b. L’entre-deux dans les récits autobiographiques.................................125 III.4.c. L’autofiction chez l’écrivain photographe Hervé Guibert .................128 III.4.d. L’identité dynamique du désordre......................................................133 III.5. Photographie et fiction – la pluralité et la dissolution des frontières.............142 IIe Partie : Zoom sur l’œuvre photo-littéraire de quelques écrivains photographes..............................................................153 IV. Zoom sur l’œuvre photo-littéraire de quelques écrivains photographes.................154 V. François-Marie Banier – la passion de la vie ..........................................................157 V.1. La famille universelle – le portraitiste de son temps......................................159 V.1.a. Les portraits d’écrivain – la photo intertextuelle ...............................162 V.1.b. Portraits de peintre .............................................................................170 V.2. Visages, passions............................................................................................174 V.3. Photographie et théâtre...................................................................................181 V.4. Iconotextes ou pratiques transversales ...........................................................186 V.4.a. Les photographies écrites...................................................................186 V.4.b. Les photographies peintes ..................................................................190 V.5. Paratexte et parapicturalité.............................................................................199 V.6. La construction des livres et le récit visuel ....................................................205 V.6.a. Illustrations.........................................................................................212 V.7. La photographie dans les romans...................................................................218 V.8. Les jumeaux chez Banier ...............................................................................221 V.9. François-Marie Banier – Conclusion .............................................................227 VI. Jean-Loup Trassard – le jeu des illusions................................................................229 VI.1. L’espace habité par les souvenirs...................................................................232 VI.1.a. Tardifs instantanés – les multiples facettes du modèle photographique ............................................................................................................232 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 9 VI.1.b. Dormance – la photographique comme schème................................ 237 VI.1.c. Au-delà des genres............................................................................. 241 VI.2. La phautofiction............................................................................................. 244 VI.3. Les récits de voyage....................................................................................... 249 VI.4. L’énigme photographique ou l’espace intime de l’entre-deux ...................... 260 VI.5. Les rapports texte/image................................................................................ 267 VI.5.a. Inventaire des outils à main dans une ferme – la poétique de l’empêchement................................................................................... 267 VI.5.b. Archéologie des feux – une trace de lumière..................................... 269 VI.5.c. Territoire – la surface plane fragmentée............................................ 270 VI.5.d. Ouailles – le récit en image................................................................ 273 VI.5.e. Tumulus – le crépuscule des civilisations.......................................... 276 VI.5.f. Nuisibles – le labyrinthe de la pensée................................................ 277 VI.5.g. La Composition du jardin – la sonate visuelle................................... 280 VI.5.h. Sanzaki – la ronde des saisons........................................................... 283 VI.5.i. Les livres illustrés par des dessins ..................................................... 285 VI.6. La transparence de la photographie ............................................................... 288 VI.7. Jean-Loup Trassard – Conclusion.................................................................. 291 ANNEXE n°1 : Comparaison des livres hybrides de Jean-Loup Trassard............. 292 ANNEXE n°2 : Questionnaire adressé à Jean-Loup Trassard................................ 294 VII. Lorand Gaspar – poète de la lumière .................................................................... 301 VII.1. Le caractère autobiographique de son oeuvre.............................................. 303 VII.2. Paysage de lumière....................................................................................... 307 VII.3. Parallèles photographiques : pierre, archéologie, érosion, langage, silence 312 VII.4. Une approche spinoziste............................................................................... 318 VII.5. Au-delà des apparences................................................................................ 321 VII.6. La représentation vivante ............................................................................. 326 VII.7. Idéogrammes ................................................................................................ 330 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 10 VII.8. Les livres d’artiste et les lectures d’images ..................................................340 VII.9. La poétique du visuel....................................................................................350 VII.10. Lorand Gaspar – Conclusion ......................................................................356 ANNEXE n°3 : Exemples du cheminement des œuvres de Lorand Gaspar à travers les différentes publications...........................................................358 ANNEXE n°4 : Ouvrages de Lorand Gaspar rassemblant textes et images ...........359 VIII. Denis Roche – les allers et retours entre littérature et photographie....................363 VIII.1. L’approche critique d’une œuvre en construction.......................................365 VIII.2. Théorie littéraire / théorie photographique..................................................374 VIII.3. La dimension autobiographique ..................................................................383 VIII.3.a. Entrer dans le cadre .........................................................................386 VIII.4. Éros et le déclic sexuel de l’obturateur .......................................................393 VIII.4.a. La poésie érotisée ............................................................................393 VIII.4.b. Le fantasme de la photographie.......................................................396 VIII.4.c. La photographie comme chant d’amour..........................................401 VIII.4.d. Analogies théorique et thématique..................................................404 VIII.5. Le temps à l’épreuve ...................................................................................414 VIII.6. Poésie et photographie en mouvance ..........................................................423 VIII.7. Denis Roche – Conclusion ..........................................................................431 ANNEXE n°5 : L’évolution vers l’iconicité de recueil en recueil..........................434 ANNEXE n°6 : Structure temporelle du livre Les Preuves du Temps....................438 IX. La convergence dans les pratiques des écrivains photographes..............................440 X. Conclusion...............................................................................................................448 XI. Bibliographie...........................................................................................................458 XII. Liste des illustrations .............................................................................................490 Pal, Gyöngyi. Le dispositif photo-littéraire en France dans la seconde moitie du XXe siècle Analyse de l’oeuvre de François-Marie Banier, Jean-Loup Trassard, Lorand Gaspar et Denis Roche - 2010 tel-00481329, version 1 - 6 May 2010 11 I. Introduction La photographie est omniprésente dans la littérature depuis l’invention du procédé au XIXe siècle. Cependant son influence et sa présence dans la littérature restèrent longtemps inaperçus, comme le démontre Philippe Ortel dans son livre La Littérature à l’ère de la photographie1. Pourtant, ces deux formes d’art se sont mutuellement influencés : la littérature contribua à l’invention de la photographie, selon Jérôme Thélot2, en la modelant, en construisant son imaginaire, en développant sa théorie entre autres à travers des œuvres de fiction ; de manière réciproque, la photographie renouvela la littérature. Depuis les années 1990, une nouvelle discipline voit le jour aux États-Unis, une branche des « Cultural Studies » intitulée « Visual Studies » ou « Visual Culture3 », qui s’intéresse de manière générale à l’image. En même temps en France, plusieurs études commencèrent à explorer plus spécifiquement le domaine « photo- littéraire4 uploads/Litterature/ thesepal-pdf.pdf