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HAL Id: hal-02978307 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-02978307 Submitted on 15 Dec 2020 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Les mondes d’Advanced Dungeons and Dragons au spectre du transmédia : l’exemple de Dark Sun Laurent Di Filippo To cite this version: Laurent Di Filippo. Les mondes d’Advanced Dungeons and Dragons au spectre du transmédia : l’exemple de Dark Sun. Journée d’études sur le transmédia, Université de Namur, Nov 2017, Namur, Belgique. pp.47-60. hal-02978307 Le transmédia, ses contours et ses enjeux Sous la direction de Anne-Sophie Collard et Stéphane Collignon Le transmédia, ses contours et ses enjeux Sous la direction de Anne-Sophie Collard et Stéphane Collignon Direction éditoriale : © Anne-Sophie Collard et Stéphane Collignon Chapitres individuels © Les auteurs respectifs, 2020 Ce livre est publié sous licence Creative Commons Attribution Non-Commercial Non-Derivative 4.0. La licence vous autorise à partager, copier, distribuer et transmettre l’œuvre pour un usage personnel et non commercial, à condition que l’attribution de l’auteur et de l’éditeur soit clairement indiquée. L’attribution doit comprendre les informations suivantes : Anne-Sophie Collard et Stéphane Collignon (eds.), Le transmédia, ses contours et ses enjeux Namur, Presses universitaires de Namur, 2020. (CC-BY-NC-ND 4.0) ISBN 978-2-39029-102-2 (print) ISBN 978-2-39029-103-9 (PDF) D/2020/1881/4 Publié par les Presses universitaires de Namur, 2020 Rue Grandgagnage 19 B 5000 Namur (Belgique) pun@unamur.be www.pun.be Imprimé en Belgique Les mondes d’Advanced Dungeons and Dragons au spectre du transmédia : l’exemple de Dark Sun Laurent Di Filippo Résumé : Les univers du jeu de rôle Advanced Dungeons and Dragons, appelés des cadres de campagne, sont le résultat de développements multisupports. En s’appuyant sur l’exemple de l’univers de Dark Sun, ce chapitre propose d’étudier les processus de construction de monde de tels univers sous l’angle du transmédia. Dans un premier temps, il montre comment une boîte de jeu présentant un cadre de campagne peut être considérée comme un objet transmédiatique en fonction de son contenu. Puis, il aborde la manière dont les suppléments d’une gamme de jeux de rôle contribuent à la mise en place de stratégies commerciales variées pour le développement d’un monde transmédiatique. Enfin, les différentes éditions d’un univers permettent d’observer son évolution au cours du temps et montrent la nécessité de l’analyser sous l’angle de la diachronie. Mots-clés : construction de monde, franchise, diachronie, univers, fantasy, jeux de rôle La série à succès Stranger Things, produite par le réseau Netflix, met en scène un groupe d’enfants qui font face à des phénomènes surnaturels dans les années 1980. La scène d’ouverture de la première saison montre ces jeunes gens dans une cave, jouant autour d’une table avec du papier, des crayons, des dés, des plans et des figurines. Le jeu auquel ils s’adonnent est Dungeons & Dragons (D&D), et celui-ci sert de référence à travers toute la série. Cet exemple montre que D&D et le jeu de rôle tiennent une place importante dans la culture populaire (David & Larré, 2017). Le jeu de rôle, parfois appelé jeu de rôle papier ou sur table, est une activité où plusieurs joueurs endossent les rôles de héros dans une aventure dont le cadre est posé par un juge/ arbitre/conteur appelé maître de jeu1. Dans D&D, les mondes ou les univers fictionnels dans lesquels les aventures se déroulent sont appelés des « cadres de campagne ». 1 Pour une présentation plus précise des jeux de rôle, voir les ouvrages de Gary Alan Fine (1983/2001), Gildas Sagot (1986), Didier Guiserix (1997) ou Olivier Caïra (2007) et, plus récemment, la thèse de Coralie David (2015). Le transmédia, ses contours et ses enjeux 50 Cet article s’intéresse à la façon dont ces cadres sont déployés sur différents supports médiatiques, afin de discuter les théories liées au transmédia et aux constructions de mondes (Di Filippo & Landais, 2017 ; Boni, 2017). Autrement dit, il ne s’agira pas de chercher l’origine de processus transmédia2, mais d’identifier des processus qui sont à l’œuvre et déjà plus ou moins bien en place à un moment donné. L’approche proposée dans ce travail s’appuie sur une histoire des parutions et une analyse de contenu des publications, croisées avec des réflexions sociologiques sur les « mondes de l’art » tels que les définit Howard S. Becker (1982/1988). Dans l’espace limité de ce chapitre, il ne s’agira donc pas d’étudier les pratiques ludiques des joueurs. Toutefois, elles pourront constituer une suite à ce travail. Le cas d’étude choisi pour cette recherche est le monde de Dark Sun, un cadre de campagne pour la seconde édition d’Advanced Dungeons & Dragons (AD&D), une version avancée des règles de D&D. Dans un premier temps, je présenterai la boîte originale Dark Sun en tant qu’objet transmédiatique. Puis, j’étudierai la gamme de suppléments qui forme un ensemble de réalisations locales qui contribuent à un double processus d’expansion et d’approfondissement du monde fictionnel. Enfin, je présenterai les différentes éditions de cet univers à travers les versions D&D, pour comprendre son évolution depuis plus de 25 ans. 1. La boîte de base, un objet transmédiatique Afin de situer Dark Sun au sein des différentes éditions de D&D, rappelons brièvement leur évolution (Peterson, 2012 ; Ewalt, 2013 ; Appelcline, 2014a ; 2014b, Sarelli, 2017). Lancé en 1974 par l’entreprise Tactical Studies Rules (TSR, Inc.), le « grand-père » des jeux de rôle a donné lieu à deux branches à partir de 1977 : d’un côté, D&D, une version simplifiée, et de l’autre AD&D dont les règles sont plus complètes et qui a connu deux éditions. En 1997, l’entreprise Wizards of the Coast rachète TSR et, en 2000, revient à une franchise unique appelée D&D pour la troisième édition. La cinquième édition a vu le jour en 2014 et reste la dernière en date. Le cadre de campagne Dark Sun fut créé en 1991 pour la deuxième édition de AD&D3. Il propose de jouer dans un univers de fantasy post-apocalyptique4, que l’on pourrait résumer de façon schématique comme la rencontre entre Tolkien et Mad Max, et incorpore des règles spécifiques afin de mettre en place cette atmosphère particulière. La fantasy très classique de D&D y est transformée en un monde désertique et violent. Cette hybridation interroge alors les manières dont se construisent les relations entre le jeu de base AD&D et cet univers particulier selon l’angle de la continuité et du changement. 2 Le lecteur souhaitant s’intéresser à l’histoire du transmédia pourra se référer aux travaux de Matthew Freeman (2017), de Mark J. P. Wolf (2012) ainsi que Chatelet et Marina Di Crosta (2015). 3Il est donc préférable de disposer des livres de règles de base d’AD&D pour jouer à Dark Sun. 4Pour une introduction à l’étude du genre post-apocalyptique, voir les travaux de Mousoutzanis (2009) et Valéry (2013) et de Di Filippo et Schmoll (2016). Les mondes d’Advanced Dungeons and Dragons au spectre du transmédia 51 Comme le rappelle Antoine Dauphragne (2008), la fantasy générique est adaptable. Je propose ici d’analyser ce processus en suivant l’idée d’une « membrane poreuse », reprise à Erving Goffman (2013) pour l’étude de la franchise Conan (Di Filippo, 2016a, 2016b, 2017). • Pour passer des règles de base d’AD&D au jeu dans Dark Sun, les ressources suivent des « règles de transformation » : par exemple, les elfes ne vivent pas dans les forêts mais sont devenus des nomades coureurs des dunes. De même, en termes de règles, les personnages sont plus puissants que des personnages AD&D génériques, car leurs scores de caractéristiques sont plus élevés et ils commencent au niveau 3 au lieu du niveau 1. En d’autres termes, ils sont considérés comme plus expérimentés. • On observe également des « règles de non-pertinence », c’est-à-dire que certains éléments sont mis de côté par rapport aux règles de base : certaines races de person- nages, comme les gnomes, n’existent pas dans cet univers. À cela s’ajoute qu’il n’y a pas de dieux dans le monde d’Athas. • L’ensemble des « ressources réalisées » sont les différents éléments qui apparaissent dans ces supports ou durant les parties, en interaction. En plus de ces modifications, de tels cadres de campagne peuvent servir des stratégies commerciales visant à vendre des livres de règles supplémentaires. Dark Sun avait été développé pour un système de règles de bataille de grande envergure appelé Battlesystem. Finalement, cette possibilité n’a pas été retenue et les règles de Battlesystem n’y feront que brièvement leur apparition. En revanche, il met à contribution un ensemble de règles accessoires d’AD&D décrivant des pouvoirs mentaux appelés pouvoirs psioniques, décrits dans un supplément vendu à part. En termes de relations entre médias, Dark Sun est donc bien une « réalisation locale » spécifique qui prend place au sein d’un réseau uploads/Litterature/ transmediacontoursenjeux-di-filippo.pdf