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HAL Id: tel-01116367 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01116367 Submitted on 13 Feb 2015 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives| 4.0 International License L’hybridation esthetique et culturelle dans le cinema mexicain contemporain : Marie-Julie Catoir To cite this version: Marie-Julie Catoir. L’hybridation esthetique et culturelle dans le cinema mexicain contemporain : : Approches intermediale et interculturelle. Sciences de l’information et de la communication. Université Bordeaux Montaigne, 2011. Français. <tel-01116367> UNIVERSITE MICHEL DE MONTAIGNE – BORDEAUX 3 ECOLE DOCTORALE 480 : MONTAIGNE HUMANITE LABORATOIRE MICA (EA 4426) THESE DE DOCTORAT en Sciences de l’Information et de la Communication Marie-Julie CATOIR L’HYBRIDATION ESTHETIQUE ET CULTURELLE DANS LE CINEMA MEXICAIN CONTEMPORAIN: APPROCHES INTERMEDIALE ET INTERCULTURELLE Thèse dirigée par Thierry LANCIEN Professeur en Sciences de l’Information et de la Communication Soutenue publiquement le 3 novembre 2011 MEMBRES DE JURY : Mme. Raphaëlle MOINE, Professeur à l’Université Paris 3 Mr. Pierre BEYLOT, Professeur à l’Université Bordeaux 3 Mr. Gilles DELAVAUD, Professeur à l’Université Paris 8 Mr. Thierry LANCIEN, Professeur à l’Université Bordeaux 3 2 Un honnête homme, c’est un homme mêlé. Michel DE MONTAIGNE, Essais, III, 9. 3 Remerciements Une thèse est le fruit d’une recherche qui s’étend sur plusieurs années mais aussi le résultat de rencontres humaines qui ont encouragé, stimulé et fait mûrir la pensée. Je tiens particulièrement à remercier Thierry LANCIEN d’avoir dirigé cette thèse et de m’avoir soutenue pendant ces cinq années. Sa confiance et sa disponibilité ont constitué une aide précieuse pour mener à bien ce travail. Il m’a appris à devenir chercheur, en ayant le courage de défendre mes intuitions par une argumentation rigoureuse. Je remercie également tous les chercheurs qui ont accepté de me recevoir : Martine VERSEL, Pierre BEYLOT, Martine JOLY, Elyette BENJAMIN- LABARTHE et Néstor GARCIA-CANCLINI. La pertinence de leurs remarques a aussi nourri ma réflexion et m’a permis de mieux formuler mon positionnement. Je salue aussi Vincent MARAVAL et Carlos BONFIL pour leur disponibilité. Lors de nos entretiens, leurs connaissances professionnelles de la production et distribution du cinéma mexicain m’ont aidé à faire évoluer mes hypothèses de travail. Aux lecteurs et correcteurs de la thèse : merci pour leur lecture patiente et leurs conseils bienveillants. Enfin, merci à Gauthier, Maman et Mélanie pour leurs encouragements chaleureux tout au long de mon parcours universitaire. 4 5 SOMMAIRE Remerciements .................................................................................................................................... 3 INTRODUCTION GENERALE ............................................................................................... 9 1. Généalogie de la thèse ................................................................................................................. 11 2. Le cinéma mexicain contemporain : un objet multidimensionnel ............................................... 16 3. Questionnement, hypothèses et plan de la thèse ....................................................................... 26 4. Positionnement scientifique et méthodologique ....................................................................... 33 5. Construction du corpus ................................................................................................................ 44 PREMIERE PARTIE : L’ENONCIATION DU CINEMA MEXICAIN CONTEMPORAIN, DES CONTEXTES DE PRODUCTION AUX CONTEXTES DE RECEPTION ............... 48 Introduction ....................................................................................................................................... 50 Chapitre Un : Des contextes de production déterminants ................................................................... 52 1. Situation de la production cinématographique mexicaine contemporaine ................................ 52 2. Les contextes de production des films du corpus : entre Europe et Amériques ......................... 70 3. Internationalisation de la production et énonciation : des médiations multiples et un lieu d’énonciation indéterminé .................................................................................................................... 78 Chapitre Deux : Approche sémio-‐pragmatique des genres cinématographiques ................................. 86 1. Le genre : une notion problématique .......................................................................................... 88 2. L’approche sémio-‐pragmatique ................................................................................................... 98 3. Le cinéma mexicain contemporain entre documentaire et fiction ............................................ 106 Chapitre Trois : Hybridation des genres cinématographiques et modes de lecture multiples ............ 123 1. Les genres hybrides des films du corpus : analyse de cinq débuts de films ............................... 126 2. Typologie des formes d’hybridation du cinéma mexicain contemporain .................................. 146 Conclusion ....................................................................................................................................... 166 6 DEUXIEME PARTIE : DES PRATIQUES DE RECEPTION AUX PRATIQUES DE CREATION, UN PHENOMENE CIRCULAIRE ................................................................ 168 Introduction ..................................................................................................................................... 170 Chapitre Quatre : les médiations au niveau de la réception .............................................................. 172 1. Un concept opératoire pour penser la relation aux médias ...................................................... 174 2. Les médiations technologique et situationnelle ........................................................................ 183 3. La médiation culturelle et l’expérience interculturelle du spectateur ...................................... 197 4. La médiation esthétique et médiatique .................................................................................... 205 Chapitre Cinq : L’intermédialité dans le cinéma mexicain contemporain .......................................... 210 1. L’intermédialité : un courant de recherche et un état du cinéma mexicain contemporain ...... 210 2. L’intermédialité du cinéma mexicain contemporain ................................................................. 217 3. Intermédialité et mémoire intermédiale ................................................................................... 226 Chapitre Six : montage et énonciation dans le cinéma mexicain contemporain ................................ 233 1. Le montage : un élément central de l’énonciation cinématographique .................................... 235 2. A. GONZALES -‐INARRITU et C. REYGADAS : une énonciation mixte .......................................... 239 3. Les théories du montage des cinéastes mexicains : rapport au monde et métadiscours ......... 258 Conclusion ....................................................................................................................................... 267 TROISIEME PARTIE : APPROCHE HISTORIQUE ET ANTHROPOLOGIQUE DU CINEMA MEXICAIN CONTEMPORAIN ......................................................................... 269 Introduction ..................................................................................................................................... 271 Chapitre Sept : le cinéma mexicain d’aujourd’hui au regard du cinéma mexicain d’hier ................... 273 1. Entre documentaire et fiction : les films sur la Révolution ........................................................ 274 2. Des genres particuliers nés de la relation tensive avec le cinéma hollywoodien ...................... 283 3. Les passeurs culturels d’hier à aujourd’hui ................................................................................ 304 Chapitre Huit : Les liens entre la littérature et le cinéma .................................................................. 317 1. Littérature et cinéma mexicains : une histoire en miroir ........................................................... 319 2. Les genres du réalisme : de la littérature au cinéma ................................................................. 328 3. Des caractéristiques formelles communes à la littérature et au cinéma mexicains contemporains .................................................................................................................................... 344 4. Deux thématiques récurrentes dans la littérature et le cinéma mexicains contemporains ...... 352 7 Chapitre Neuf : un rapport à l’image marqué par la colonisation ...................................................... 363 1. La médiation de la religion dans le rapport à l’image ................................................................ 364 2. Le religieux dans le cinéma mexicain contemporain ................................................................. 382 3. Un autre rapport à l’image ......................................................................................................... 412 Conclusion ....................................................................................................................................... 430 QUATRIEME PARTIE : LE CINEMA MEXICAIN CONTEMPORAIN DANS LE CONTEXTE DE LA GLOBALISATION ............................................................................ 432 Introduction ..................................................................................................................................... 434 Chapitre Dix : Un cinéma contre-‐hégémonique, entre appropriation et détournement .................... 436 1. La négociation avec le cinéma hollywoodien : les formes de résistances des cinéastes mexicains contemporains .................................................................................................................................... 437 2. Des liens forts avec le cinéma européen d’hier et d’aujourd’hui .............................................. 455 3. L’interculturalité dans le cinéma mexicain contemporain ......................................................... 462 Chapitre Onze : Les cinéastes mexicains contemporains au cœur de la tension entre local/global .... 471 1. Des problématiques locales aux problématiques globales ........................................................ 472 2. La diaspora des cinéastes mexicains au cœur de l’articulation entre local et global ................ 494 Chapitre Douze : l’hybridation culturelle du cinéma mexicain contemporain .................................... 502 1. Les différentes formes de gestion de l’interculturalité dans les films du corpus ...................... 503 2. Pertinence et opérabilité du concept d’hybridation au regard d’autres concepts .................... 528 Conclusion ....................................................................................................................................... 534 CONCLUSION GENERALE ................................................................................................ 536 BIBLIOGRAPHIE ................................................................................................................ 555 TABLE DES ILLUSTRATIONS ......................................................................................... 584 ANNEXES NUMERIQUES ................................................................................................. 587 1. Annexe 1 : Présentation des films du corpus central et périphérique ....................................... 589 2. Annexe 2 : Biographies des cinéastes du corpus central ........................................................... 589 3. Annexe 3 : Entretiens réalisés .................................................................................................... 590 8 4. Annexe 4 : Sélection de séquences des films du corpus ............................................................ 591 TABLE DES MATIERES ....................................................................................................................... 593 9 INTRODUCTION GENERALE 10 11 Toutes choses étant causées et causantes, aidées et aidantes, médiates et immédiates, et toutes s’entretenant par un lien naturel et insensible qui lie les plus éloignées et les plus différentes, je tiens impossible de connaître les parties sans connaître le tout, non plus que de connaître le tout sans connaître les parties. Blaise PASCAL. 1. Généalogie de la thèse our commencer, nous proposons de revenir sur les motivations à l’origine de cette recherche qui nous a occupé pendant cinq ans. Précisons tout d’abord que notre intérêt pour le métissage est antérieur à notre parcours universitaire. En effet, c’est en cherchant à reconstituer le fil de notre réflexion que nous avons réalisé que ce travail de recherche répond d’abord à une préoccupation personnelle. Nous avons toujours eu le goût de l’Autre, dans sa différence ainsi qu’une certaine curiosité pour les personnes métisses, riches d’une double culture. Cette réflexion personnelle a trouvé un écho dans notre parcours universitaire. Nous avons en effet fait le choix de suivre une formation universitaire et professionnelle en Sciences de l’Information et de la Communication avec la conviction que cette discipline nous permettrait de répondre à certaines de nos questions. Petit à petit, les enseignements que nous avons reçus ainsi que les rencontres que nous avons faites avec des auteurs, au travers de leurs écrits, nous ont permis de réfléchir sur les phénomènes de mélange à partir d’outils théoriques, et donc de construire une réflexion scientifique. En outre, si nous sommes motivés par la perspective d’étudier l’ailleurs, c’est pour mieux comprendre l’ici. Ce que uploads/Science et Technologie/ l-hybridation-esthetique-et-culturelle-dans-le-cinema-mexicain.pdf