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Vl QJ 0 L >- L E S w ~~ s;t" ,---l 0 N @ .µ .c Ol 'i: >- a. 0 u Jean-Claude Gérodez 50 EXERCICES , POUR DECOUVRIR EYROLLES Vl QJ 0 L >- w s;t" ,---l 0 N @ .µ .c Ol 'i: >- a. 0 u r , 50 EXERCICES POUR DECOUVRIR L:ŒUVRE DE CE « FOU DE DESSIN», ABORDER L:ESTAM PE JAPONAISE ET PLUS LARGEMENT LES CORRESPONDANCES ARTISTIQUES ENTRE !.:ASIE ET !.:OCCIDENT. La collection « Les cahiers buissonniers » réunit une série de cahiers d'exercices dédiés à l'art. Chacun explore une thématique particulière afin d'encourager une pratique régulière du dessin et de la peinture hors des sentiers battus. Elle invite le lecteur à observer le réel, à développer son imagination, en référence à l'histoire de l'art. Son objectif: éduquer l'œil, l'esprit et la main en allant au plus loin dans la liberté d'inventer son propre langage. Jean-Claude Gérodez est artiste peintre et graveur. Il enseigne les techniques du dessin et de la peinture depuis 1978. Il est l'auteur de La Leçon de peinture (2007), Le Nu, modèle vivant (2009) et Le Portrait (2011), parus aux éditions Eyrolles. www.editions·eyrolles.com Vl (1) 0 L >- w s::t ..--t 0 N © ..... ..c O'l ·.::: >- 0. 0 u r Jean-Claude Gérodez 50 EXERCICES , POUR DECOUVRIR HOKUSAI ET LA PEINTURE ASIATIQUE EYROLLES Vl (1) 0 L >- w s::t ..--t 0 N © ..... ..c CJl ·.::: >- 0. 0 u LES CAHIERS BUISSONNIERS r • 50 EXERCICES POUR ABORDER LE DESSIN, 2014 • 50 EXERCICES POUR PEINDRE LES ANIMAUX, 2014 • 50 EXERCICES POUR PEINDRE LESPACE, 2013 • 50 EXERCICES POUR ABORDER LART CONTEMPORAIN, 2013 • 50 EXERCICES POUR ABORDER LA COULEUR, 2013 • 50 EXERCICES POUR PEINDRE SUR LE MOTIF, 2013 «Voici Je peintre universel qui, avec Je dessin Je plus vivant, a reproduit l'homme, Ja femme, l'oiseau, Je poisson, l'arbre, Ja fleur, Je brin d'herbe ; voici Je peintre, qui aurait exécuté 30 000 dessins ou peintures. Voici Je peintre, qui est Je vrai créateur de J 'Oukiyô yé, Je fondateur de J'ÉcoJe vulgaire ... ; voici enfin Je passionné, !'affolé de son art, qui signe ses productions: fou de dessin ... » Edmond de Goncourt (collectif, Le Fou de peinture, Hokusai et son temps, Centre culturel du Marais/ CRES, Paris, 1980). Toutes les études reproduites dans cet ouvrage ont été réalisées en atelier par les élèves de l'auteur : Annie Cottalo rda Morvan : couverture (haut), p. 37 (1), 54 (2), 55 (1) ; Antonella Bonnefoy : p. 31, 43 (2), 46 (1), 56, 62 (2) ; Bruno Marchese: p. 7, 14 (2), 22; Cécile Rus te rholtz: p. 1 4 (1), 24 (1). 34 (1), 36 (1), 51; Chantal Mattutini: p. 9 (1), 18 (1), 30 (2), 39 (1), 50 (1) ; Christine Agnese: p. 63 (1) ; Christiane Germain: p. 10 (2). 12 (2). 57 (2) ; Edith S ilve: p. 44 (1), 46 (2) ; Françoise Fullenbaum: p. 10 (1), 1 5 (1), 32 (2), 42 (2). 55 (2) ; Françoise Miquelis : p. 25 (1). 36 (2), 52 (1), 58 (2) ; Geneviève Toulouse : p. 26 (1), 33 (2) ; Helga Seer: p. 61 (1); Jacqueline Begon : p. 6 (2). 8 (2), 12 (1), 20, 21 (2). 57 (1), 64 (1) ; Janine Laure nt : 42 (1), 64 (2) ; Jean-Pierre Cherruault : p. 8 (1), 13 (2), 38 (1) ; Ludovic Bonnefoy: p. 28 (2) ; Martine Boivin : p. 44 (1), 62 (1) ; Maryse Gillet : p. 49 (2), 52 (2). 58 (1) ; Mireille Tournillon : p. 13 (1), 15 (2), 24 (2). 26 (1), 27 (2), 30 (1) ; Pierre tte S tahl : p. 9 (2), 18 (2), 38 (2), 40 (2) ; Roberte Mauron-Billot : p. 32 (1) ; Sylvette Gras : p. 37 (2), 54 (1). 60 (1), 63 (2) ; Véronique M a thieu : p. 27 (1) ; Virginie Graire : 34 (2) ; Yves Bonot : p. 16, 19, 21 (1), 25 (2), 28 (1), 33 (1), 39 (2). 40 (1), 43 (1), 45 (1), 50 (2), 60 (2). Tous les efforts ont été faits pour remercier les contributions à cet ouvrage. N o us no us excusons pour toute erreur ou omission involontaire de notre part. Révision: È ve V ila Conception graphique e t mise en pages: Zaoum © Groupe E yrolles 2014, 61, bd Saint-Germain 75240 P aris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com ISBN: 978-2-212-14060-6 Tous droits réservés. En application de la lo i du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque suppo rt que ce soit, sans autorisation de l'Édite ur ou du Centre français d'exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris. LECTURES [Exposition. Paris, Grand Palais. Octobre 2014]. Hokusai (1760-1849), RMN, Paris, 2014. Jacques Brosse, CUnivers du zen, histoire, spiritualité et civilisation, Éditions Albin Michel, Paris, 2003. Brigitte Koyama-Richard, ~ille ans de manga, Editions Flammarion, Paris, 2007. Introduction Ce cahier buissonnier propose d'établir des correspondances entre l'art de l'Asie et celui de l'Europe. Il révèle l'influence de l'estampe japonaise et l'importance de l'œuvre de Katsushika Hokusai. Il présente également des artistes majeurs tels qu'Utagawa Hiroshige et Kitagawa Utamaro. À la suite de sa signature, Hokusai utilisait l'épithète : « vieil homme fou de dessin». Sa renommée découle de l'audace de ses mises en espace, de la vigueur de son dessin ainsi que de sa palette de couleurs, comme l'utilisation fréquente du bleu de Prusse ... Il appartenait à I' ukiyo-e («scènes du monde flottant »), une école au caractère populaire, dénuée du prestige des œuvres de la peinture lettrée. Néanmoins, la force et la poésie de ses «images » l'ont justement hissé au rang de maître incontesté, au Japon et dans le monde entier. Par ailleurs, le japonisme artistique a largement contribué aux évolutions picturales occidentales. Comique populaire, grotesque ou pathétique, il s'agit de représenter la Comédie humaine. Ce que sauront explorer Honoré Daumier, Edgar Degas et Toulouse-Lautrec de façon déterminante par leur trait incisif et des couleurs appropriées aux thèmes. À la fin du XIXe siècle, la commercialisation des estampes et leurs liens spécifiques avec la culture, la philosophie et la spiritualité d'un continent permettent d'aborder la lumière, la ligne et la perspective avec de nouvelles conceptions. Après la peinture officielle du pouvoir politique, en particulier en Chine, l'art contemporain s'affirme sur la scène internationale. Chen Zhen ou Zao Wou-Ki, Kawa mata ou Shinohara créent des ponts entre les cultures. À l'inverse, Fabienne Verdier puise dans l'art chinois l'énergie de sa calligraphie et le sens de son œuvre. Les nouveaux modes de communication permettent de lire aisément les approches - qu'elles soient communes ou non - d'artistes issus des deux continents. Leurs échanges interrogent et favorisent des territoires d'expressions inédits. • sommaire ~ 1. HOKUSAI 5 ~ 6. L'ART MODERNE INFLUENCÉ 35 1 - Mont Fuji 6 26 - Gauguin 36 2 - Mont Fuji occidental 7 27 - Toulouse-Lautrec 37 3 - Ponts 8 28 - Matisse 38 4 - Pont interprétation 9 29 - Whistler 39 5 - Portrait 10 30 - Steinlen 40 ~ 2. L'ESTAMPE JAPONAISE 11 ~ 7. LA CHINE CLASSIQUE ET MODERNE 41 6 - Ukiyo-e 12 31 - Confucius 42 7 - Fleurs 13 32 - Guo Xi 43 8 - Femmes 14 33 - Shitao 44 9 - Kabuki 15 34 - ar Baishf 45 10 - Érotisme 16 35 - Li Shuang 46 ~ 3. HIROSHIGE, UTAMARO 17 ~ 8. L'ÉCRITURE, LA CALLIGRAPHIE 47 11 - Hiroshige, le portrait 18 36 - Caractère 48 12 - Hiroshige, le paysage 19 37 - Calligraphies 49 13 - Utamaro 20 38 - Michaux 50 14 - Légende 21 39 - De l'estampe au signe 51 15 - Oiseaux 22 40 - Dialogue peinture écriture 52 ~ 4. LES IMPRESSIONNISTES ET L'ESTAMPE 23 ~ 9. LA DÉCORATION 53 16 - Monet 24 41 - Grasset 54 vi 17 - Hokusai 25 42 - Guimard 55 (1) 18 - Van Gogh 26 43 - Gaudf 56 0 '- 19 - Cassatt 27 44 - Mucha 57 >- w s::t 20 - Degas 28 45 - Paravent 58 ..--t 0 N © ~ 5. LES NABIS ET L'ESTAMPE 29 ~ 10. L'ART CONTEMPORAIN 59 ..... ..c 21 - Bonnard 30 46 - Zao Wou-Ki 60 O'l ·.::: 22 - Sérusier 31 47 - Verdier 61 >- o. 0 23 - Denis 32 48 - Shinohara 62 u 24 - Vuillard 33 49 - Kawamata 63 25 - Vallotton 34 50 - Chen Zhen 64 Hokusai « L 'affolé de son art» (1760-1849) est un des artistes japonais les plus importants, célèbre en particulier pour Les Trente-Six Vues du mont Fuji. Son influence sur la peinture européenne est considérable, grâce à son sens de la mise en espace, au cadrage de ses compositions, à la vigueur de son dessin et à la pertinence de uploads/s3/ 50-exercices-pour-decouvrir-hokusai-et-la-peinture-asiatique-2014.pdf