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Available at: http://hdl.handle.net/2078.1/thesis:16885 [Downloaded 2021/09/30

Available at: http://hdl.handle.net/2078.1/thesis:16885 [Downloaded 2021/09/30 at 10:56:45 ] "La question identitaire dans la photographie numérique à partir des années 1990 : la déconstruction du visage à travers les oeuvres de Valérie Belin, Orlan et Nancy Burson" Sanderson, Laura ABSTRACT Dans ce travail, le questionnement identitaire est abordé au travers de l’analyse des œuvres photographiques de trois artistes contemporains : Valérie Belin, Orlan et Nancy Burson. Ce questionnement sur l’identité est à remettre dans le contexte socio-culturel de la fin du XXe siècle : la peur qui s’installe face aux avancées scientifiques et technologiques, mais également face aux avancées de la robotique ou encore de l’intelligence artificielle. Toutes ces techniques qui touchent le corps qui devient lui-même sujet d’étude privilégié, soulève des questions touchant à la définition même de l’humain. Ce mémoire tente de démontrer à quel point le numérique a modifié la perception du visage et de son identité à travers les portraits d’artistes photographes contemporains et également à quel point le regard du spectateur joue un rôle dans la compréhension des œuvres. Il y a derrière ces images, une véritable critique de la société contemporaine qui cultive l’image du posthuman. Les artistes abordés participent à la même quête de l’identité : leurs œuvres, marques de leur trajectoire personnelle, de leurs interrogations, de leurs angoisses, poussent le spectateur lui-même à s’interroger : « Allons-nous tous nous ressembler ? Devons-nous tous succomber aux nouveaux diktats de beauté imposée par la société de consommation ? ». Si la science répond aux questions du « comment ? », l’art répond aux questions du « pourquoi ? » Au travers de notre regard de spectateur, les artistes n’auront de ... CITE THIS VERSION Sanderson, Laura. La question identitaire dans la photographie numérique à partir des années 1990 : la déconstruction du visage à travers les oeuvres de Valérie Belin, Orlan et Nancy Burson. Faculté de philosophie, arts et lettres, Université catholique de Louvain, 2018. Prom. : Streitberger, Alexander. http:// hdl.handle.net/2078.1/thesis:16885 Le répertoire DIAL.mem est destiné à l'archivage et à la diffusion des mémoires rédigés par les étudiants de l'UCLouvain. Toute utilisation de ce document à des fins lucratives ou commerciales est strictement interdite. L'utilisateur s'engage à respecter les droits d'auteur liés à ce document, notamment le droit à l'intégrité de l'oeuvre et le droit à la paternité. La politique complète de droit d'auteur est disponible sur la page Copyright policy DIAL.mem is the institutional repository for the Master theses of the UCLouvain. Usage of this document for profit or commercial purposes is stricly prohibited. User agrees to respect copyright, in particular text integrity and credit to the author. Full content of copyright policy is available at Copyright policy Faculté de philosophie, arts et lettres (FIAL) La question identitaire dans la photographie numérique à partir des années 1990 La déconstruction du visage à travers les œuvres de Valérie Belin, Orlan et Nancy Burson Mémoire réalisé par Laura Sanderson Promoteur Alexander Streitberger Année académique 2017-2018 Master en histoire de l’art et archéologie, orientation générale, à finalité spécialisée REMERCIEMENTS Je tiens à adresser mes plus vifs remerciements aux personnalités qui m’ont aidée dans la réalisation de ce mémoire. Tout d’abord, je remercie vivement mon promoteur, Monsieur Alexander Streitberger, de m’avoir guidée dans le choix de mon sujet mais également dans la correction de mon travail. Ses nombreux conseils m’ont été utiles tout au long de la rédaction de ce mémoire. Mes remerciements vont également à Michèle Stanescu, bibliothécaire et documentaliste à l’Iselp. Sa disponibilité et son engagement lors de mes nombreuses visites m’ont été d’une grande aide dans mes recherches. Toute ma gratitude va à mes parents qui m’ont soutenue tout au long de mes études. Enfin, je tiens à remercier mon amie, Irene Gerrebos, avec qui j’ai passé quelques nuits blanches lors de l’écriture de nos mémoires respectifs… TABLE DES MATIERES INTRODUCTION……………………………………………………………...1 PARTIE 1 : REVOLUTION NUMERIQUE ET DECONSTRUCTION DU VISAGE…………………………………………………………………………3 CHAPITRE 1 : LE PORTRAIT. DE L’ANALOGIQUE AU NUMERIQUE...………….3 1.1.LE PORTRAIT ANALOGIQUE …………………………………………………………3 1.2. DE L’ANALOGIQUE AU NUMERIQUE…………………………….………….……...3 1.3.LE PORTRAIT NUMERIQUE…………………………………………………..….…….4 1.4.PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE ET ART……………………………………….…..….6 CHAPITRE 2 : CONTEXTE SPATIO-TEMPOREL ARTISTIQUE……………..……10 2.1. NOUVEAUTES ESTHETIQUES DANS LA PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE DES ANNEES 1990……………………………………………………………………….……….10 2.2. DEBUT DU QUESTIONNEMENT IDENTITAIRE A LA FIN DU XXe SIECLE…....13 2.3. LE CORPS ET LE VISAGE. VERS UNE VERITABLE DECONSTRUCTION……....16 2.4. LE REGARD DU SPECTATEUR………………………………………………………23 2.5. L’EXPOSITION JE T ENVISAGE 2004…………………………………...…………....25 PARTIE 2 : LES ARTISTES………………………………………………...28 CHAPITRE 3 : VALERIE BELIN………………………………………………………...28 3.1. VALERIE BELIN : AMBIGUITE DE L’IDENTITE…………………………….…......28 3.2. ENTRE REEL ET VIRTUEL……………………………………………………………29 3.2.1. Mannequins………………………………………………………………………………….…..30 3.2.2. Black Women I, II & III………………………………………………………………………..32 3.3. LA PLACE DU VISAGE………………………………………………………………………….34 3.4. LA SERIALITE………………………………………………………………………………….....35 3.5. L’EMPLOI DE LA COULEUR…………………………………...……………………………..35 3.6. L’INQUIETANTE ETRANGETE…………………………………………………………….….37 3.7. SIGNES ET ARCHETYPES……………………………………………………………………...40 3.8. UN RETOUR AUX PRINCIPES DU SURREALISME…………………...…………………..43 3.9. RESSEMBLANCES ET DISSEMBLANCES……………………………...……………………46 3.9.1. Inez Van Lamsweerde…………………………………………………………………………..46 CHAPITRE 4 : ORLAN…………………………………………………………...………..49 41. PERTE DU VISAGE DANS LA PHOTOGRAPHIE DIGITALE. ………… ………….49 4.2. BIOGRAPHIE…………………………………………………………………………..50 4.3. POSTHUMAN OU MONSTRE ?.....................................................................................54 4.4. SELF-HYBRIDATIONS………………………………………………………………..59 4.5. RESSEMBLANCES ET DISSEMBLANCES………………………………………….63 4.5.1. AZIZ + CUCHER………………………………………………………….…………………....64 CHAPITRE 5 : NANCY BURSON……………………………………………………......68 5.1. LES PREMICES DU DIGITAL………………………………………………………...68 5.2. PREMIERES ŒUVRES………………………………………………………………...69 5.3. THE COMPOSITES…………………………………………………………………….70 5.4. THEORIE DE GALTON………………………………………………………………..73 5.5. DISCOURS OPPOSE : ALLAN SEKULA……………………………………………..75 5.6. NANCY BURSON & ORLAN : LE GOUT DU MONSTRUEUX……………………..80 5.7. THE AGE MACHINE…………………………………………………………………..83 5.8. RESSEMBLANCES ET DISSEMBLANCES…………………………………………..85 5.8.1. ANDREAS MÜLLER-POHLE…………………………………………………………………85 5.8.2. LAWICK ET MÜLLER…………………………………………………………………………85 CONCLUSION…………………………………………………………….….87 BIBLIOGRAPHIE……………………………………………………………91 FIGURES…………………………………………………………………….100 TABLE DES FIGURES……………………………………………………..121 1 INTRODUCTION “Mais cette face de visage dans son expression – dans sa mortalité – m’assigne, me demande, me réclame: comme si la mort invisible à qui fait face le visage d’autrui – pure altérité, séparée, en quelque façon, de tout ensemble – était “mon affaire1”. Nous commencerons cette étude par une mise en contexte de l’arrivée de la photographie numérique dans notre société. Cette véritable révolution technologique a totalement modifié la façon de représenter un portrait. Le visage n’occupe plus la même place qu’auparavant. Désormais, il n’est plus considéré comme reflétant l’être intérieur. Le corps est inné et ne correspond pas toujours ce que nous sommes à l’intérieur. Ces modifications de perceptions identitaires sont en lien avec la révolution numérique mais également avec l’arrivée de nouvelles biotechnologies ainsi qu’avec les avancées dans le domaine de la chirurgie esthétique. Il est important de comprendre comment l’arrivée des ordinateurs et des pixels a transformé notre monde basé sur la consommation et les mass médias. Afin d’expliciter au mieux ces changements et questions identitaires, des artistes photographes contemporains ont été abordés. Ce choix a été effectué sur base de séries d’œuvres photographiques ayant subi des modifications digitales par ordinateur avant d’être imprimées et exposées. Mais pas uniquement. Il fallait également des photographes qui abordent la question de « troubles » de l’identité. C’est par l’analyse des œuvres de trois artistes contemporains, Valérie Belin et ses Mannequins (fig. 1) en comparaison avec les œuvres d’Inez Van Lamsweerde (fig. 2), Orlan et ses Self Hybridations (fig. 3) et Nancy Burson que nous aborderons la question de l’identité. Le regard du spectateur joue également un rôle majeur dans toutes les œuvres artistiques présentées et il en ressort que la connaissance de soi-même ne peut se faire que par la présence de l’autre. Nous essayons constamment de nous identifier à travers le regard de l’autre et lorsque ce dernier est différent, nous sommes généralement partagés entre le dégoût 1 LEVINAS, E., Totalité et infini. Essai sur l’extériorité, Leiden, Martinus Nijhoff, 1971, p. 13. 2 et l’attirance. C’est ce qu’il se passe généralement lorsque nous sommes face à une image de monstre. C’est pourquoi dans ce travail, la figure des freaks a été abordée et détaillée par rapport à chaque artiste. Les livres consultés sont principalement ceux écrits par Dominique Baqué, historienne et critique d’art français et notamment son ouvrage phare : Du masque grec à la greffe du visage2. Ce dernier recense depuis l’antiquité jusqu’au XXIe siècle la perception du visage par l’être humain en abordant principalement le médium photographique. D’autres ouvrages comme La chair Mutante3, Photography after photography4, Faire Faces5 ou encore des ouvrages plus généraux comme Art et Aujourd’hui6 font également partie de la liste des nombreux livres consultés. Le visage est-il aujourd’hui réellement mort ? Ne reflète-t-il plus l’être ? Les modifications constantes ne permettent-elles pas de se rendre compte que le visage n’est que « chair », voire matière plastique transformable aux envies ? Ce sont toutes ces questions qui seront abordées au travers de l’analyse des œuvres des artistes présentés dans ce mémoire. 2 BAQUE, D., Visages. Du masque grec à la greffe du visage, Paris, Editions du Regard, 2007. 3 BARON, D., La chair mutante. Fabrique d’un posthumain, Paris, Editions Dis Voir, 2008. 4 IGLHAUT, S., et al., Photography after photography. Memory and representation in the digital age, Londres, G+B Arts, 1997. 5 EWING, W., Faire Faces. Le nouveau portrait photographique, Arles, Actes Sud, 2006. 6 HEARTNEY, E., Art et aujourd’hui, Londres, Phaidon, 2013. 3 PARTIE I : REVOLUTION NUMERIQUE ET DECONSTRUCTION DU VISAGE CHAPITRE 1 : LE PORTRAIT. DE L’ANALOGIQUE AU NUMERIQUE 1.1. LE PORTRAIT ANALOGIQUE En janvier 1839, François Arago, homme d’Etat français, physicien et astronome (1736- 1853) proclame, à l’Académie des Sciences, la découverte de uploads/s3/ memoire-laura-sanderson-annee-academique-2017-18.pdf