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• } ) } ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) - }:: . ) ) 1 . l' JACQUES AUMONT Maltre-Ass istant Ŕ 1 t 1 l il rUniversité de Lyon 1/ ALAIN BERGALA Animateur au C.E.C. de Yerres. Réalisateur defi/ms. MICHEL MARIE MaItre-Assistant à run/vers/té de Paris III. MARC VERNET Chargé d·étudfJ$ il J"l.N.R.P. L'Esthétique . du film PUBLIÉ A VEC LE CONCOURS DU CENTRE NA TIONAL DES LETTRES m NATHAN UNIVERSITׂ INFORMATION FORMATION lia ) ) ) ) ) , ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) NATHAN-UNIVERSITÉ Collection dirigée par Henri Millerand. professeur à l'Université de Paris 11/ FRANÇAIS LANGUE Christian BAY LON et Paul FABRE: • Grammaire systématique de la langue française. Christian BAYLON et Paul FABRE: • Initiation à la linguistique. Christian BAYLON et Paul FABRE: • La sémantique. Christian BAYLON et Paul FABRE: • Ln noms de lieux et de personnes. Nina CATACH: • L'orthographe française: traité théorique et prati· que. • Orthographe et lexicographie : les mots composés. Roland ÉLUARD : • La pragmatique linguistique. Paul LARREY A : • Énoncés performatifs - Présupposition. Jean MOREAU: • La contraction et la syntbne de textes aux exa mens et conçours. . Jacqueline PICOCHE : • La lexicologie. , Prfci. de morphologie historique du français. Jacqueline PINCHON et Bernard COUTÉ : • Le système verbal du français. Robert·Uon WAGNER: • Essais d. linguistique française. I.I1TÉRATURE Jean-Michel ADAM: • Le texte narratif. Bernard BEUGNOT et José·Michel MOUREAUX : • Manuel bibliographique des études littéraire •. Pierre BRUNEL. Louis-Roben PLAZOLLES et Philippe SELLI ER : • Le commentaire composé. CI3ude DUCHET : • La sociocrltlque. Adolfo FERNANDEZ-ZOYLA : • Freud et les psychanal)"Ses. Jean JAFFRÉ : • Le vers et le poème. Jean LE GALLIOT. Simone LECOINTRE: • Psychanalyse et langages littéraires. Michel PATILLOl'ô : • Précis d'analyse littéraire. 1. Les structures de la fiction. • Précis d'analyse littéraire. 2. Les structures d. 'ers. Bernard VALETTE : • Esthétique du roman mocleme. Auguste VIATTE: • Histoire comparée des littératures francophones. LATI1Ii Pierre BOUET, Danielle CONSO, François KERLOUEGAN : • Initiation all systèm. d. la bngue latine. Pierre MONTEIL: • Éléments de phonétique .t de morphologie du latin. GREC Lucien PERNÉE : • Entraînement à la .enion grecque. LANGUES VIVA:-ITES Jacques ROGGERO : • Grammaire anglaise. , Grammaire anglaise: tra.aux pratiques d'applic. : tion. . François SCHAl'oiEl'oi. Horst HOMBOURG: • L'allemand par 1. thème. François SCHAE:-;, Jean-Paul CONFAIS : • Grammaire d. l'allemand: formes el ronctions. NATHAN-RECHERCHE Daniel BRIOLET : • Le langage poétique. Paul LARREY A : • Le possible el le nécusaire, CI Éditions Fernand Nathan, 1983 ISBN: 2-09-190701-4 Nina CATACH : • Les liÂte. orthograpbiques de base du rrançais, INTRODUCTION 1. TYPOLOGIE DES ECRITS SUR LE CINEMA L'édition f rançaise publie chaque année une centaine de livres consacrés au cinéma. Un catalogue général (supplément au nO 16 de Cinéma d'Aujourd'hui. Printemps 1980), s'intitule précisément cc Le cinéma en 100 000 pages ģĤ. On dénombre plus de dix périodiques mensuels (critique de films, revues techniques, vie des acteurs, etc.). Le collectionneur ne sait où entasser ses revues et /ivres, le néophyte ne sait que choisir. Afin de situer avec précision le profil de ce manuel, nous allons tenter une brève t}pologie des écrits sur le cinéma. Ceux-ci peuvent se diviser globalement en trois ensembles d'ampleur très inégale: les revues et livres « grand public Ĥڈ, les ouvrages pour « cinéphiles lr. enfin les écrits esthétiques et théoriques. Ces catégo ries ne sont pas rigoureusement étanches',' un /ivre pour cinéphile peUl atteindre un large public toUi en possédant une valeur théorique indéniable .. ce cas defigure est évidemment exceptionnel, et concerne le plus souvent des livres d'histoire du cinéma, comme ceux de Georges Sadoul, par exemple. ToUl à f ait logiquement, l'édition de cinéma reproduit à son niveau spécifique les catégories de l'audience des films. Ce qui caractérise la situation française, c'est l'ampleur du second secteur; destiné aux ciné philes. Le terme « ciné phile» apparaît sous la plume de Ricciollo Canudo au début des années vingt: il désigne l'amateur averti de cinéma. Il y a plusieurs générations de cinéphiles avec leurs revues et leurs auteurs de prédilection. La cinéphilie a connu un développement considérable en France après la guerre (/945). Elle s'exerce à travers les revues spécialisées. les activités des nombreux ciné-c/ubs, l'assiduité aux programmatiollS « art et essai ", la f réquentation rituelle d'une cinémathèque, etc. Le cc cinéphile rr constitue un type social caractérisant la vie'culturelle f rançaise en raison du contexte culturel particulier o f f ert par la richesse de l'exploitation pari sienne des f ilms, notamment: on le reconnaît aisément à partir de conduites mimétiques: il s'organise en chapelles. ne s'asseoit jamais au f ond d'une salle de cinéma, développe en lOutes circonstances un discours passionné sur sesfllms de prédilection ... Il convient de distinguer celle acception restrictive du « ciné phile Ģ چ dans son aspect maniaque de l'amateur de cinéma à proprement parler. 3 ז , .. -- -ڄ 1.1. Les publications « grand public )). Ce sont évidemment les plus nombreuses et cel/es qui attei gnent les plus forts tirages. A de rares exceptions près, el/es sont consacrées aux acteurs de cinéma, ce qui constitue le versant « imprimé Il du « star-system ». Citons une revue caracté ristique de ce genre, Première. Les publications périodiques étaient beaucoup plus nombreuses avant-guerre, le titre le plus célèbre étant Ciné-Monde. Une catégorie numériquement importante a également presque disparu, les cc films racontés ». La concurrence des feui/letons télévisés leur a étéfatale. lIs ont été lOutefois remplacés par l'Avant-Scène Cinéma, version plus sérieuse de ces « films racontés ». Plus de 30 titres parus en 1980 sont des monographies d'acteurs, dont trois nouveaux ouvrages sur Mari/yn Monroe et trois sur John Wayne. Les mémoires d'acteurs prolifèrent également ainsi que les souvenirs de certains cinéastes célèbres. . Enfin parmi ces gros tirages, il y a les annuaires et livres d'or de l'année que l'on offre aux étrennes et les luxueux albums consacrés à des firmes américaines ou à des genres, le film noir, la comédie musicale, le western. Ces derniers titres sont le plus souvent des adaptations-traductions de livres américains. Ils accordent une très large place à l'iconographie, le texte ne jouant plus alors qu'un rôle de complément aux bel/es photos. Si l'on considère l'approche critique ou théorique comme une certaine cc mise à distance Il de l'ob jet d'étude, il est clair que le discours développé dans ce secteur n'en manif este aucune. C'est le domaine où triomphe l'e ff usion délibérément aveuglée, l'adhésion IOtale et mystifiée, le discours de l'amour. Dans la mesure où le statut culturel du cinéma continuera de reposer sur une certaine illégitimité, ce discours trouvera J'occasion de s'exercer. [/ est nécessaire d'en tenir compte puisqu'il constitue quantitativement l'essentiel des ouvrages consacrés au cinéma, et par là même, provoque un effet de normalité. L'objet étant frivole, il semble normal que le discours porté sur lui relève du babil. 1.2. Les ouvrages pour ciĚéphiles. Dans celle catégorie, ce n'est plus l'acteur qui triomphe mais le réalisateur de films. On peut )' voir le fruit des efforts des animateurs de ciné-clubs et critiques spécialisés: pour prouver que le cinéma n'était pas qu'un simple divertissement, il fal/ait lui donner des auteurs, des créateurs d'œuvres. Des collections de monogra phies témoignent de cette promotion réussie de l'auteur-réalisateur: Seghers a ainsi publié 80 titres, de Georges Méliès à Marcel Pagnol dans sa série cc Cinéma d'Au jourd'hui 1). D'autres éditeurs ont pri s depuis le relais. Le livre-entretien constitue le second type de J'approche de l'auteur: un critique y interroge longuement un créateur sur ses motivations. L'exemple canoni que demeure Le Cinéma selon Hitchcock, par F rançois T ru ff aut. Dans celle catégorie figurent également les études de genres plus approfondies que les albums cités précédemment, les études de cinémas nationaux et les histoires du cinéma. Le prototype en es/les Trente ans de cinéma américain, de Coursodon et T avernier. 4 , i 'i -"څ j . , 1\ É 1 Ӧ \ . ' , !' j i , f 1 t Ӣi < 1 Il, Êl fi , . " ,. t.: iii , . , ' ȡ '" -ӣ j l Comme il est facile de Je constater, la critique cinématographique applique à son domaine les approches traditionnelles de la littérature: étude des grands auteurs, des genres sous l'angle de l'histoire des œuvres. Or l'approche des films demande des instruments d'anal yse certainement dif férents des œuvres littéraires, et étudier les films à travers les résumés de scénarios procède d'une simplification aussi redoutable que dif ficile à éviter lorsqu'on aborde de vastes ensembles. Il faut aussi a jouter que le discours ciné phi/ique s'exerce uploads/Litterature/ aumont-jacques-et-al-lesthetique-du.pdf