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G. Comeau L'apprentissage de la lecture musicale http://www.piano.uottawa.ca «

G. Comeau L'apprentissage de la lecture musicale http://www.piano.uottawa.ca « Lorsque l’on parcourt la littérature disponible, on est d’abord frappé par la rareté des recherches portant sur l’apprentissage et l’enseignement de la lecture musicale. » « On peut donc se demander si les données disponibles sur la lecture de textes peuvent fournir de l’information pertinente pour une meilleure compréhension de la lecture musicale. En d’autres mots, pouvons-nous tirer avantage des connaissances scientifiques sur la lecture de textes, pour améliorer l’enseignement de la lecture musicale et faire en sorte que les élèves novices deviennent des experts ? » « Rayner et collègues (1998, 1981, 1980) ont démontré que seule la fovéa, le centre de la rétine qui couvre environ 15% du champ visuel, possède un degré de résolution suffisant pour reconnaître les lettres et les symboles. L’étroitesse de la fovéa oblige à constamment déplacer le regard. De petits mouvements minuscules, appelés saccades, sont effectués quatre à cinq fois à la seconde....Le lecteur est sensible à la présence des espaces qui délimitent les mots et cette information sur les indices de longueur permet de préparer la prochaine saccade et faire en sorte que le regard atterrisse assez près du centre du prochain mot »p85 1) la durée des fixations est de 200 à 400ms selon le contexte expérimental ; 2) 2) les bons lecteurs ont de plus courtes périodes de fixations comparativement aux lecteurs moins habiles qui vont s’attarder plus longuement à chaque fixation ; 3) 3) l’écart yeux-mains (« eye-hand span ») est plus élevé chez les bons lecteurs, mais l’empan de perception visuel demeure le même. p86 « C’est un peu comme si le lecteur parvenait à décoder une note non pas en la fixant directement, mais plutôt en identifiant les lignes et les espaces qui l’entourent. Il est donc plus difficile de déterminer si le lecteur saisit une seule note à la fois, ou bien s’il procède par une lecture des intervalles (analyse de l’espace et de la direction entre deux notes), ou bien encore s’il identifie de plus grands ensembles comme un mouvement d’arpège ou un accord. » Une autre caractéristique intéressante concerne le regard périphérique, la région plus floue entourant la fovéa c'est souvent celle-ci qui perçoit les indications de nuances et de phrasés (Sloboda, 1988). « Comment expliquer que notre cerveau a pu s’adapter et parvenir à reconnaître les lettres de l’alphabet au cours d’une période d’évolution très courte ? Dehaene (2007) formule l’hypothèse du « recyclage neuronal » selon laquelle les circuits neuronaux qui ont été conçus pour reconnaître des objets (maison, paysage, outils et symboles abstraits) « « possèdent une certaine marge d’adaptation à l’environnement dans la mesure où l’évolution les a dotés d’une plasticité et de règles d’apprentissage. Les mêmes neurones qui reconnaissent la forme des visages ou des mains peuvent également infléchir leurs préférences afin de répondre à des objets artificiels, des formes fractales ou même des lettres » » (p. 27). aucune étude n’a abordé spécifiquement l’impact des caractéristiques de la présentation graphique de la notation musicale. P88 De plus, le phénomène de l’invariance perceptive permet d’associer des images différentes à une même lettre ou à un même mot. Ainsi, le lecteur va reconnaître une lettre ou un mot peu importe la taille des lettres, la forme des caractères (majuscules, minuscules, caractères gras ou italique, écriture manuscrite) ou la position des mots. P92 Lors du processus de reconstitution, deux voies parallèles interviennent pour traiter l’information. Une voie phonologique qui permet de convertir les lettres en sons du langage et une voie lexicale, qui permet d’aller directement des lettres au sens des mots. P93 Le musicien peut-il avoir un accès direct à l’élan exprimé avec la notation rythmique en passant uniquement par une voie « lexicale » ? p94 Il est certain que chaque enfant est unique et réagit différemment à différentes approches pédagogiques. Toutefois, Dehaene (2007) nous rappelle que lorsqu’il s’agit d’apprendre à lire, le cerveau des élèves est le même et il impose les mêmes contraintes et la même séquence d’apprentissage. P94 Etapes d'apprentissage de la lecture en 3 étapes : « Parmi les modèles proposés pour expliquer les étapes de l’apprentissage de la lecture, le modèle de Frith (1985) fait autorité. Ce modèle comprend trois principales étapes : picturale, phonologique et orthographique. Lors de l’étape initiale, l’étape picturale, l’enfant « photographie » les mots et parvient à en reconnaître assez facilement quelques dizaines ; mais cette approche ne va pas au-delà d’une centaine de mots, ce qui laisse voir les limites de l’approche globale en lecture de textes. Vient ensuite l’étape phonologique où il y a décodage des lettres en sons. Cette prise de conscience de la sonorité des lettres et la reconnaissance des phonèmes ne s’opèrent pas de façon automatique, mais nécessitent l’enseignement explicite du code alphabétique. C’est la période où l’enfant procède à la lente prononciation de chaque syllabe ; complètement absorbé par la reconnaissance des différents phonèmes, il ne parvient souvent pas à comprendre le sens des mots lus. Puis, vient l’étape orthographique où la voie lexicale vient s’ajouter à la voie graphème-phonème. C’est à cette étape qu’il y a automatisation de la reconnaissance des mots. Les mots fréquents sont lus plus rapidement, indépendamment du nombre de lettres ou de syllabes, et les mots rares sont lus plus lentement, nécessitant un plus long processus de décodage. uploads/Litterature/ notes-g-comeau-l-x27-apprentissage-de-la-lecture-musicale.pdf