Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

PRATIQUES DE LA TRANSGRESSION DANS LA LITTÉRATURE ET LES ARTS VISUELS Pratiques

PRATIQUES DE LA TRANSGRESSION DANS LA LITTÉRATURE ET LES ARTS VISUELS Pratiques de la transgression dans la littérature et les arts visuels Actes du colloque international « Les transgressions verbi-voco-visuelles » Faculté des Lettres, Langues et Sciences humaines Université d’Orléans 21 et 22 juin 2007 sous la direction de Héliane Ventura et Philippe Mottet Maquette de la couverture : Roseau infographie, inc. Illustration de la couverture : Donald Lawrence, Underwater Pinhole Camera 1 (série The Underwater Pinhole Photography Project), 1998. Photocomposition : CompoMagny enr. Distribution pour le Québec : Diffusion Dimedia 539, boulevard Lebeau Montréal (Québec) H4N 1S2 Distribution pour la France : Distribution du Nouveau Monde © Les éditions de L’instant même, 2009 L’instant même 865, avenue Moncton Québec (Québec) G1S 2Y4 info@instantmeme.com www.instantmeme.com Dépôt légal – Bibliothèque et Archives nationales du Québec, 2009 Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives nationales du Québec et Bibliothèque et Archives Canada Colloque international Les transgressions verbi-voco-visuelles (2007 : Université d’Orléans) Pratiques de la transgression dans la littérature et les arts visuels : actes du colloque international Les transgressions verbi-voco-visuelles, Université d’Orléans, Faculté des lettres, langues et sciences humaines, 21-22 juin 2007 Comprend des réf. bibliogr. Textes en français et en anglais. ISBN 978-2-89502-289-3 1. Art et littérature – Congrès. 2. Arts et littérature – Congrès. 3. Littérature – Histoire et critique – Congrès. 4. Nouvelle – Congrès. 5. Cinéma et littérature – Congrès. I. Ventura, Héliane. II. Mottet, Philippe, 1966- . III. Titre. PN53.P72 2009 809’.93357 C2009-942045-7F Bibliothèque et Archives nationales du Québec and Library and Archives Canada cataloguing in publication Colloque international Les transgressions verbi-voco-visuelles (2007 : Université d’Orléans) Pratiques de la transgression dans la littérature et les arts visuels : actes du colloque international Les transgressions verbi-voco-visuelles, Université d’Orléans, Faculté des lettres, langues et sciences humaines, 21-22 juin 2007 Includes bibliographical references. Text in French and English. ISBN 978-2-89502-289-3 1. Art and literature – Congresses. 2. Literature – History and criticism – Congresses. 3. Short story – Congresses. 4. Motion pictures and literature – Congresses. I. Ventura, Héliane. II. Mottet, Philippe, 1966- . III. Title. PN53.P72 2009 809’.93357 C2009-942045-7E L’instant même remercie l’Université d’Orléans pour son soutien à la publication de ce livre. 5 Remerciements Les coordonnateurs de cet ouvrage adressent leurs remerciements aux institutions qui ont apporté leur soutien au colloque « Les transgressions verbi-voco-visuelles », qui s’est tenu les 21 et 22 juin 2007 à l’Université d’Orléans, et qui ont contribué à la publication des actes : – l’Université d’Orléans et le Conseil scientifique de l’Université d’Orléans ; – le laboratoire Intertrad de l’Université d’Orléans (EA 3851, 2004-2007) ; – le groupe de recherches Cerpeca de l’Université d’Angers ; – la Faculté des Lettres, Langues et Sciences humaines de l’Université d’Orléans ; – la Ville d’Orléans ; – le Conseil régional : région centre ; – le Conseil général du Loiret ; – l’Association internationale des études québécoises. 7 INTRODUCTION Héliane Ventura Philippe Mottet La voix des critiques Appréhendée sous l’angle de la géologie, la transgression se rapporte au mouvement de la mer qui déborde sur les aires continentales avoisinantes. Cette variation de niveau et ce phénomène de recouvrement de zones limitrophes pourraient servir d’emblème au colloque qui s’est déroulé à l’Université d’Orléans les 21 et 22 juin 2007 sous le titre de « Transgressions verbi- voco-visuelles » et qui a réuni critiques et créateurs de la France et du Canada. Le type de transgression auquel ce colloque entendait s’intéresser concernait initialement la production et le développement d’un genre particulièrement fécond au Canada : la nouvelle, la novella ou le récit bref qui, au Québec comme dans les provinces anglophones, tirent leur origine probable du conte ou de la légende fantastique. Il s’agissait donc, en s’inspirant directement du titre de l’essai de Marshall McLuhan paru en 1967 : Verbi-Voco-Visual Explorations, de poser l’hybridation générique et le recyclage transmédial comme pratiques fondatrices de la production nouvellistique du Canada contemporain. Les organisateurs du colloque, Héliane Ventura et Philippe Mottet, respectivement spécialistes de la nouvelle anglophone et francophone, 8 Pratiques de la transgression dans la littérature et les arts visuels considéraient en effet que la nouvelle canadienne devait son efflorescence spectaculaire à l’emprunt de procédés qui lui étaient exogènes, et parfois même extra-lexicaux. Ils s’étaient par conséquent donné pour tâche de cartographier les différentes formes de transgression, d’empiètement ou d’enchevêtrement du visuel, du verbal et du vocal, apparues récemment dans la littérature et les arts canadiens. En refusant la séparation entre les catégories, l’étude des transgressions verbi- voco-visuelles devait ainsi s’attacher à prendre en compte de nouvelles formes de discursivité culturelles innovantes orientées sur l’interaction de la poésie, du roman ou de la nouvelle avec la peinture, le dessin, l’affiche, la photographie ou le film, mais aussi avec un troisième élément retentissant : le vocal ou encore le musical, le sonore, le phonique ou le phonologique. Le thème incitait au dépassement des frontières initialement définies : ainsi, à partir du noyau canadien anglophone et francophone, s’est élaborée une carte des transgressions verbi- voco-visuelles autre que celle originellement posée, une carte qui incluait des pratiques intersémiotiques et intermédiales de nature transchronique et transnationale, une carte qui amorçait son parcours dans la Rome antique avec Catulle pour traverser l’Europe, le Canada, les États-Unis et déboucher sur la contemporanéité du Japon de Teshigahara. En mettant toujours l’accent sur la nouvelle et les formes plus ou moins brèves, dont on reconnaît à juste titre le caractère dominant au Canada, le but de ce colloque a alors consisté à décloisonner l’étude d’un genre donné dans un lieu spécifique pour tenter d’appréhender cette « zone de contact » entre le verbal, le visuel et le vocal dans un contexte élargi aux autres formes artistiques où se manifestait cette contagion exemplaire. Ainsi l’on trouvera dans ce volume, voisinant avec les nouvellistes emblématiques du Canada contemporain tels Alice Munro, P. K. Page ou Aude et Roland Bourneuf, des études de prosateurs canadiens comme Larry Tremblay, de romanciers américains comme Don DeLillo ou d’un poète antique comme Catulle. 9 Introduction L’on rencontrera également, jouxtant ces textes en prose ou en vers qui évoquent ou dépeignent des images, des figures qui s’inscrivent dans une dimension d’échange et de dialogue intermédial et qui éveillent les mots tels « Fontaine » de Marcel Duchamp ou encore les tableaux de Stuart Davis. En supplément à cette fertilisation croisée de l’image fixe par le texte et du textuel par le visuel, l’on a également procédé à l’examen critique de leur intersection dans deux films qui se déploient sur deux continents : l’Amérique et l’Asie. L’amplitude la plus large a donc été accordée à l’exploration de ces phénomènes de débordement d’une aire sur une autre et de franchissement des barrières entre les catégories distinctes des productions artistiques. Si ce débordement peut être appréhendé de façon fructueuse sous l’angle de la géologie, il n’en reste pas moins que le premier sens de transgression fait habituellement référence à la violation d’un interdit, au fait de « passer outre » une loi ou une interdiction, et que l’on peut le concevoir en termes de « profanation ». Pour mieux appréhender l’aspect profanateur de la transgression, il convient, ainsi que Giorgio Agamben nous y invite, à mettre en relation la consécration et la profanation : « alors que consacrer (sacrare) désignait la sortie des choses de la sphère du droit humain, profaner signifiait au contraire leur restitution au libre usage des hommes » (Agamben, 2005 : 95). Le franchissement des barrières qui séparent le visuel du textuel et du vocal peut alors être posé comme l’équivalent du franchissement du seuil entre le sacré et le profane. Il est de l’ordre de ce qu’Agamben appelle la « négligence » : « une conduite à la fois libre et distraite – c’est-à-dire déliée de la religion des normes – adoptée face aux choses et à leur usage, aux formes de la séparation et à leur signification. Profaner signifie : libérer la possibilité d’une forme particulière de négligence qui ignore la séparation ou plutôt qui en fait un usage particulier » (ibid. : 98). C’est à cette « négligence » libératoire qu’Agamben voue son éloge de la profanation et c’est par bien des façons ce que ce colloque a tenté de réaliser. Ce qui aujourd’hui est exposé dans ce volume est la trace visible, parce que lisible, de cette tentative de restitution au libre usage des hommes « du sacré dans l’art ». La trace audible n’a pu 10 Pratiques de la transgression dans la littérature et les arts visuels être conservée intacte. Elle était pourtant riche et retentissante. Elle comprenait le grain de la voix des participants, c’est-à-dire, comme Barthes nous l’a montré, « le corps dans la voix qui chante, dans la main qui écrit, dans le membre qui exécute » (1982 : 243). Elle comprenait ainsi les « performances » des artistes invités au colloque : celle de Rober Racine en particulier qui a renoué avec la tradition de l’oralité pour nous rappeler que le récit peut devenir ce uploads/Litterature/ pratiques-de-la-transgression-dans-la-litterature-et-les-arts-visuels-h-ventura-l-x27-instant-meme-2009 1 .pdf